U uljnom slikarstvu umjetnici najčešće razrjeđuju boje sa takozvanim "dvojkama" ili "trojkama". Ali, prije nego što shvatite o čemu se radi, morate naučiti više o bojanju lakova, ulja i razrjeđivača.

Lakovi za uljano slikarstvo: farbanje lakova i premaznih lakova.

Lakovi za farbanje Koriste se kao aditiv za umjetničke uljane boje i otopine su smola u pinenu. Megilp Izrađuje se od mastiks smole i može se koristiti ne samo kao dodatak bojama, već i kao lak za retuširanje za brisanje slojeva boje, ali i kao završni premaz. Dammar lak je rastvor damar smole u pinenu sa dodatkom alkohola. Dammar lak može se koristiti i kao razrjeđivač boje i kao završni premaz. Dammara ima i prednosti i nedostatke. Glavni nedostatak je zamućenost laka tokom dugotrajnog skladištenja. Međutim, u poređenju sa mastiks lakom, dammara manje žuti tokom starenja nego mastika. kopal lak je mješavina kopal smole, lanenog ulja i pinena. Lak se koristi kao dodatak bojama, ali je njegova boja tamna, što može utjecati na smjesu boje. Lak za jelu- prozirnog izgleda i prijatne arome jele. Koristi se kao dodatak bojama.

Završni lakovi služe za pokrivanje uljanih slika kako bi ih zaštitili, kao i da bi sloju boje dali bogatstvo i sjaj. Kada boje izgube svoj zvuk, ili se osuše, ili postanu dosadne od viška razrjeđivača, premaz laka ispravlja situaciju. Ali lak se koristi ne samo za ispravljanje grešaka ili zaštitu sloja boje tokom dugotrajnog skladištenja slika. Lak može jednostavno poboljšati zvuk boja i učiniti boje zasićenijima. Stoga njegova upotreba nije ograničena na jedan razlog. Danas na tržištu postoje različiti lakovi. Ali sljedeće se mogu nazvati glavnim i tradicionalnim. Lak od pistacija. Ima važnu prednost - njegov film je gotovo bezbojan. Ova prozirnost čini ga nezamjenjivim za prekrivanje slika zaštitnim slojem laka. Retuš lak- izrađeni od mastiks smole, rastvarača i akrila. Retuš lak se koristi u višeslojnom farbanju, ali ne samo. Lak je relativno tečan, tako da dobro prodire u sloj boje i na taj način sprečava da boja izbledi. Mogu jednostavno prekriti slojeve boje kako bi bili zasićeniji. Takođe, retuš lak povećava čvrstoću sloja boje. Akrilni lak sastoji se od sintetičke akrilne smole i rastvarača. Njegov film je bezbojan i elastičan.

Ulja za slikanje uljem.

Najčešće ulje za slikanje je laneno ulje. Relativno se brzo suši i proziran je. Međutim, neki umjetnici radije pišu suncokretovo ulje. Vjeruje se da s vremenom manje žuti. I sama pišem koristeći rafinisano suncokretovo ulje. Više sam nego zadovoljan rezultatom. Osim lanenog i suncokretovog ulja, naravno, postoje i druga ulja, na primjer nutty ili pamuk. Ali se rijetko koriste. Osim toga, morate biti oprezni jer se neke vrste ulja ne suše dobro ili se uopće ne suše. na primjer - maslinovo ulje. Nije pogodan za farbanje jer se ne suši u potpunosti i ostavlja sliku ljepljivom.

Slikarska ulja bistre se izlaganjem ultraljubičastom svjetlu. Ovaj postupak se može uraditi i kod kuće. Ulje se stavlja na sunce i čuva dugo vremena. Time se uklanja žutilo s njih i postaju transparentnije. Proizvodi se i kompaktno ulje za slikanje. IN Sovjetsko doba proizveden je pod br. 1 i br. 2. Ovo ulje polimerizira kada se zagrije bez pristupa zraku. Postaje gušće i stoga se brže suši. Općenito, prosječno vrijeme sušenja za redovno suncokretovo ulje je otprilike jedna sedmica. Neki izvori kažu da do potpunog stvrdnjavanja uljnog filma dolazi tek nakon 12 mjeseci. Laneno ulje se suši u prosjeku za 5-6 dana. Pod povoljnim uslovima može se osušiti za tri dana. Ali ovdje mislimo na sušenje dok ne dođe do ljepljivosti, odnosno do prestanka lijepljenja boje.

Razrjeđivači za umjetničke uljane boje.

U slikarstvu se koriste otapala koja su proizvedena u sovjetskoj industriji pod br. 1, br. 2, br. 4. Ali njihova suština se vremenom nije promijenila.
Razrjeđivač br. 1 je mješavina guma terpentina i white spirita. Koristi se u manje kritičnim radovima, na primjer u skicama. Razrjeđivač br. 2 je u suštini white spirit i koristi se za čišćenje četkica. Razrjeđivač br. 4 ili pinen. Ovo je djelić guma terpentina. Smatra se najboljim razređivačem i koristi se u važnim molerskim radovima.

E, sad, možemo se vratiti na ono odakle sam započeo ovaj članak - na "dvojke" i "trojke" u slikarstvu. "Double" je mješavina pinena i ulja (ili laka). “Tee” je mješavina pinena, ulja i laka. Ovisno o zadatku, možete koristiti oba. Pinenski razrjeđivač - rastvara boju. Ulje nadoknađuje nedostatak veziva u pigmentima boje kada se razrijedi otapalom. Lak - čini sloj boje debljim i zasićenijim u boji, kao i da se brzo zgušnjava i daje sjaj. Ova karakteristika se koristi u podslikavanju i glazurom. Sloj boje se brže suši, boje zadržavaju svoju zasićenost, a sam prozirni sloj boje je gušći i sjajniji. Ako je potrebno slici dati mat završni sloj, onda, naprotiv, trebate slikati na čistom razrjeđivaču. Sloj boje će postati mat i mekše boje. Najčešće umjetnici koriste mješavinu razrjeđivača i ulja. Ova mješavina je univerzalna, pogodna je za većinu zadataka u ulju.

“Međuslojni lakovi (retuš) su lakovi između slojeva boje. Obavljaju četiri funkcije: osvježavaju polusuhu površinu, stvaraju radnu ljepljivost, uklanjaju razlike u tonu i osiguravaju prianjanje (povezivanje slojeva).
Sastav međuslojnog laka: međuslojni lak je na bazi zbijenog ulja. Što je ulje gušće, to bolje.
Metoda nanošenja međuslojnog laka je pjenasta guma. Prvo gusto, a zatim obrišite skoro suvo.” (Prema bilješkama V. E. Makukhin).

Ovdje su međuslojni lakovi. Ponekad se nazivaju retuš lakovi - ne uvijek uspješno. Neki lakovi spadaju u ovu kategoriju (posebno lakovi za farbanje). (Ur. – U strogom smislu, međuslojni lakovi su lakovi koji spajaju slojeve slike. A retuš lakovi su lakovi koji otklanjaju trulež).
Evo, ovo je lak koji se iz nekog razloga rijetko pojavljuje u prodaji, a retuš lak je vrlo popularan. Pa, činilo se da naš retuš lak (iz Lenjingradske tvornice umjetničkih boja) teži ovom cilju, ali...
Poenta je sljedeća: vi i ja dobro znamo da ako se rad osušio (ne govorim o starim radovima, već jednostavno o isušenom radu), uzmite mekanu četku, uzmite ulje i pokušajte ga podmazati. sta ce se desiti?
student:
- Ocijediće se.
M. M. Devyatov:
– Da, otkotrljaće se kao voda sa pačjih leđa! To sugerira da ulje, čak i ako se malo osušilo (tj. stvorilo je stabilan film, a nije se osušilo ni do svoje pune dubine), više ne prihvata sljedeće ulje, zar ne? Jer ovo novo ulje ne samo da ne prodire, ne samo da se ne otapa, već čak ni ne vlaži ovaj formirani film. Ova najgora vrsta adhezije naziva se polarna adhezija.
Šta uključuje međuslojna obrada? Pruža četiri funkcije (otprilike), koje su sve očigledne i potrebne i oduvijek su korištene, i, da tako kažem, stvarno korištene i aktivno korištene i bile su jednako poznate,
kako da operete zube ujutro, iako to ne rade svi, zar ne? Preporučljivo je imati ovo dok radite.
To znači "međuslojna obrada i međuslojni lak" - tako ćemo nazvati ovaj odjeljak. On je veoma bogat, veoma interesantan, veoma ozbiljan i veoma važan.
Evo prve funkcije. Prvo, postoji koncept „osvježavajućeg rada“. Postoji li takav koncept?
studenti:
- Jedi.
M. M. Devyatov:
- Da, pa, ovako: ovde su mrlje mutne, a ovde sjajne. Šta dođavola, ha? Neki (ako je suha) obrišu nečim cijelu površinu, zar ne? Drugi brišu samo određena područja, dok drugi
prskano, i tako dalje - nema veze. Odnosno, morate osvježiti svoj rad da biste vidjeli optički integritet onoga na čemu morate raditi, zar ne?
Ovo je prva stvar - da osvježite rad, da vidite optičko jedinstvo svog rada prije nego što nastavite. Jer ono što je uvelo bilo je svjetlo, ali će postati tamno, zar ne? Pojaviće se neke depresije koje uopšte niste očekivali.
Evo drugog. To znači da je potrebno poboljšati upijajuću ili vlažnu površinu sloja boje, ovisno o njegovoj starosti. Ovo je takođe važno, zar ne? A postoje dva načina: mehanički i hemijski.

Mehanička metoda obrade.
Mehanički način, zar ne? Pa, sigurno ste čuli, čak i u Rubensovim memoarima ovo je opisano, kažu, „vadi stari rad, vadi oštrim nožem i kao iskusan hirurg počne nešto strugati, rezati, ravnati, čistiti” i tako dalje. Ovo
mašinska obrada. Neki ljudi to rade po cijeloj površini, na primjer, brusnim papirom (brusom). Neki ljudi to rade (tačnije, radili su, u bolja vremena)…
student:
- Palet nož?
M. M. Devyatov:
– Neki ljudi to rade žiletom, žiletom. Ili sa palet nožem, da, ali ne ide baš najbolje. Evo. Mnogi ljudi to rade britvom. Prvo, prljavština se slobodno uklanja, što
nakupilo se - svakakve dlake koje aktivno puze iz naših kistova, a onda sleću kojekakve leteće i puzeće. Zatim, to znači, preuređuju rad (na primjer, kada kopiraju u Ermitažu, zar ne?) i ponekad ga ostave na takvim prolaznim mjestima, a zatim počinju
biti ogorčen što je površina u sramotnom stanju, zar ne? (I rad je bio u pristojnom stanju). Kasnije ćete se sami suočiti sa ovim. Pogotovo ovdje, vidite, tamo imamo male poslove. (Često u muzejskim prostorima gdje umjetnici ostavljaju svoje završene kopije
Ima puno prašine i krhotina koji se lijepe za svježu boju. To je posebno uočljivo kod malih radova sa finim, glatkim slikanjem (na primjer, mali Holanđani). – Ed.)

Studentska kopija slike F. Halsa Portret muškarca. (fragment).
Primjer prašine i dlaka od četkica koje se lijepe za sliku.

student:
– Da li je Serov strugao svoje slike?
M. M. Devyatov:
– Kada je pisao Jusupovu, on je strugao. Kad je dugo pisao neka djela, kao Morozov, zar ne? – stotinu sesija, sva je napunjena. Sećate se ove slike, zar ne? - Naravno da sam strugao. Općenito, uklanjanje boje je bilo prirodno stanje koje su mnogi umjetnici koristili, i to vrlo pažljivo. Tako da na površini nema smeća.
Nisam odabrao radove za vas da biste na primjeru vidjeli kako je ovo rješenje očigledno u ovom slučaju.
Ali, u svakom slučaju, ovo je odlična kopija, po razradi, po svemu, po mogućnosti korištenja svega o čemu pričamo itd. (Očigledno je riječ o studentskoj kopiji slike V. Serova Portret Z. Yusupove. – Ed.)

Studentska kopija slike V. Serova Portret Jusupove.

To su radili i stari umjetnici. Ali zašto je žilet loš? Na kraju krajeva, ona će ići uz vrhove poteza, zar ne? Ili ih birate na nultu površinu, odnosno "na klavir", zar ne? ili nećete doći do udubljenja između poteza i teksture slike (ovo je prirodno, zar ne? Umjetnici su to dobro znali, pa su ranije koristili drugu metodu (i to je zabilježeno i opisano).
To znači da su uzeli lanenu krpu, u nju sipali fino mljeveni plovućac (najfiniji prah plovućca) i, ovisno o stanju rada (bilo vrlo star ili ne baš star), ovaj prah pomiješali sa terpentinom ili vodom. i obradio površinu.
Šta je uključivala ova mehanička obrada? Oplemenila je površinu. Ako se sećate Rubensa, zar ne? - negdje su, na primjer, odabrali teksturu gdje je bila neprikladna, i jednostavno je zadržali tamo gdje je bila potrebna. Uklonili su suvišne slojeve farbe tamo gdje nisu bili na mjestu i ometali nastavak radova ili su bili neuspješni itd.
Odnosno, površina je obrađena u smislu teksture, tekstura je oplemenjena, postala, da tako kažem, prijatna i neophodna umetniku, zar ne? A u isto vrijeme, površina je uvijek
očišćena, strugana, uvijek je bila dobro nakvašena i lako prihvatljiva boja, zar ne?
Da li se slažete?
Ako to radite brusnim papirom ili oštricom, to će biti teško učiniti, ali je također moguće. Ako je rad jako gladak, onda je lako, ali ako je teksturiran, kao recimo Hals ili šta da dam za primjer, ne znam ni... čak ni Rubens (ima slojeve do milimetra u svetla i apsolutno „nula“ u senkama ili u polutonovima). Dakle, njima je bilo drugačije. Evo. I stoga, ako je ovaj postupak poravnanja (ili mehanička obrada) bio dio umjetnikovih planova, to je jedna stvar. A ako ne, onda je postojala druga metoda, koja se također koristila i vrlo aktivno - ovo je kemijska metoda.

Hemijska metoda međuslojne obrade.
Evo hemijske metode. O ovome je takođe dosta pisano. Pa ima puno gluposti o tome, kao što, na primjer, Ioganson piše: trljali su krompir, luk i beli luk. Zamišljam, da tako kažem, smrt Pompeja, zar ne? i trljati belim lukom, zar ne? - Možeš se ubiti. (Veličina slike Karla Brjulova “Posljednji dan Pompeja” je 465,5 × 651 cm. – Uredba). Ovo je zaista jako dobar materijal, a posebno - postoji takav koncept: alkoholni ekstrakt iz bijelog luka, koji djeluje vrlo efikasno ne samo kao sredstvo za poboljšanje vlaženja, već općenito - kao
retuš lak. Odnosno, radi na toliko neobičan način da ne samo da vam omogućava da nastavite pisati uljem preko osušenog sloja, već vam omogućava da nastavite pisati na sloju uljane boje vodenim bojama i da nastavite pisati temperama , zar ne? I ovo se vrlo dobro koristilo u minijaturama (gdje je bilo potrebno). Ili u odabrana mjesta od svog rada (ne u minijaturama), umjetnici su ga koristili kada su htjeli, recimo, nešto prepisati, ili vratiti ili pomjeriti neka mjesta - ili nogu ili nešto drugo, zar ne? I oni su dobro znali da ako drugi put farbaju bijelo na nečem tamnom, ili nešto pomaknu, onda boja sigurno neće uspjeti i morat će dugo čekati da se boja osuši da bi nanijeli još jedan sloj i tako on. I koristili su takozvane vodene boje, odnosno tempera boje. I ovdje su koristili neka sredstva, a posebno otopinu bijelog luka, kojom su prethodno tretirali površinu, i to im je dalo dobro prianjanje, dobar učinak.
Pa, šta još možete hemijski tretirati? Možete koristiti amonijak. Korin piše o Nesterovu da je pažljivo obrisao sve svoje radove amonijakom prije ponovne registracije. (Ured. – Postoji mišljenje da nakon tretiranja površine amonijakom morate pričekati da potpuno ispari (oko jedan dan), inače ostaci amonijaka mogu dovesti do pocrnjenja slike).
Šta nam daje alkohol? (Ako se zanesete, možete koristiti alkohol). Ovo je jako jak lijek, može se, naravno, razblažiti (da ne djeluje tako jako). Ali ima snažan učinak, kako na najstarijim radovima tako i na najžuljevitijim površinama. Može, da tako kažem, dobro snimiti film bez nepotrebnog žaljenja. Pa, u našim uslovima (ako nema ničeg drugog pri ruci) - pa, barem terpentin! I to će biti bolje nego ništa, zar ne? I to također radi. Poboljšava vlaženje – apsolutno. Rad možete obrisati terpentinom i pokušati ga namazati uljem - vidjet ćete da će ulje lako proći, zar ne? Terpentin ima neka svojstva, da tako kažem, da ukloni višak površinske masnoće i tako dalje.
Pa, koriste i aceton ili aditiv za aceton. Nitra rastvarači se takođe koriste kao aditivi, ali u ekstremnim slučajevima.
U svakom slučaju, na ovaj ili onaj način učiniti površinu pogodnom da ulje lako i prirodno pada na nju itd.

"Krevet za slikanje." Međuslojni lak.
Sljedeća procedura.
To znači da smo tretirali površinu i mehanički ili hemijski je osvežili, zar ne?
Treće. Moramo da napravimo radnu površinu, ili „krevet za farbanje” (kako ga je Johanson nazvao: „krevet za farbanje”). (B.V. Ioganson (1893 - 1973) - umjetnik i učitelj, jedan od vodećih predstavnika socijalističkog realizma u slikarstvu, profesor, predsjednik Akademije umjetnosti SSSR-a od 1958. do 1962. - ur.) Pa, možete li zamisliti da radite u suhom mjesto? Mora da se upije i uklopi tamo, zar ne? Te boje (prvog sloja) morate pronaći bojom, pa čak i ako se poklapaju sa originalnim ton u ton, nikada neće ležati, neće ući tamo, neće stati, zar ne? Kako kažu, mogu se uklopiti samo ako se uklapaju kao sat („kao sat“), kao sat, kao sat, zar ne?
Zato morate kreirati radnu površinu koja pruža sljedeće.
Prvo. To znači da boja mora biti laka za nanošenje, lako se razmazuje po rubovima – to jest, zasjenjena, otpisana, zar ne? i tako dalje. Štaviše, to se ne može uraditi na cijelom poslu, već samo na njegovom dijelu obrade, zar ne? Ovdje je to učinjeno kako bi površina lako prihvatila novo
sloj i bio je, da tako kažem, mobilan. U isto vrijeme, kakav je sastav onoga što ćete koristiti da obrišete ovo djelo? – To se zove “međuslojni lak”. Šta je intercoat lak? I kako ga primijeniti?
Dakle, tretirali ste površinu: odmastili je, sve dobro izbrusili, zar ne? uklonite, da tako kažem, nedostojan višak i nanesite međuslojni lak.
Prvo. Međuslojni lak, zasićuje površinu (ne privremeno, već dugo), zasićuje, produbljuje, da tako kažem, njena slikovna svojstva, produbljuje i zasićuje slikovna svojstva boja koje leže ispod, zar ne?
Drugo. Stvara radnu površinu koja je laka i meka za rad.
A treća je najvažnija stvar. Sada ću reći ono najvažnije - međuslojna obrada osigurava jako prianjanje - vezu donjeg sloja boje sa gornjim slojem boje.
Daj mi ovaj posao. Ovdje vidite kako boja pada na zemlju. Evo primjera - napisano na neobrađenoj površini uljanim bojama. Pa, ovo je uradio jedan vrlo kratkovidni umetnik, zar ne? i čak je funkcionisalo prilično dobro, vidite, zar ne? Ima dosta pristojnih mesta ovde, dobro slika. A to se ne dešava od pirsinga, ne od lomljenja, zar ne? i ovde se linjanje dešava jednostavno praktično u nekoj vrsti leta. Niko nije natovario ovo platno, niko ga nije valjao, niko ga nije skinuo sa nosila - ali boja otpada. Niti jedan naš primjerak koji je, da tako kažem, kompetentno izveden (sa međumolekularnim komponentama i međuslojnom obradom) u principu nema takve negativne kvalitete. Nije ni blizu, a ne bi trebalo biti, što je potvrđeno sto posto, sto dvadeset posto - takve pojave se ne mogu dogoditi kompetentnim radom. Pokazao sam vam ovaj primjer na prvim predavanjima, sjećate se, zar ne? I u mnogim našim starim radovima, onima koje smo ovdje sačuvali, uočava se ovaj fenomen.

Primjer sloja boje koji zaostaje za emulzijskim prajmerom.
Emulzioni prajmer sadrži ulje. Stoga zahtijeva međuslojnu obradu na isti način kao uljni ili poluuljani prajmer, ili ako se farbanje vrši preko osušenog sloja uljane boje.


Primjer gornjeg sloja uljane boje koji pada iza donjeg.
Bez međuslojnog tretmana, gornji sloj uljane boje nanesen na osušeni prethodni sloj se samo privremeno vezuje za njega. Nakon toga, gornji sloj otpada.

Nabavite ga, ima još skica. Vau, vau. (Ponavljanje je majka učenja).
Evo, pa, evo, vidite šta se dešava, zar ne? Ovo su isečeni fragmenti. Nisu savijene, slomljene ili oštećene. Ovo je slojevitost, koja ima isti karakter kao i ovi skici naših studenata 1961. koji su ovdje studirali kod nas, dobili su petice, vjerovatno, zar ne? a ko nije napisao sljedeći sloj godinu dana kasnije, već je napisao kao što mi pišemo produkcije, zar ne? Dakle – presušilo se, prošla su dva dana, zar ne? rad je presušio i brzo su napisali na vrhu. I onda otpada, pa, u suštini, kao suhi list u jesen, zar ne? - Evo, jesen je stigla, ptice su odavno prestale da lete...

Studentski rad.
Primjer kako gornji slojevi uljanog slikarstva, naneseni preko osušenih prethodnih slojeva bez međuslojne obrade, nakon nekog vremena otpadaju.

Pa, da bismo to potvrdili, da bi to bilo, da tako kažem, očigledno, napravili smo sljedeći primjer: u laboratorijskim uslovima smo ponavljali, da tako kažem, imitirali, ili stvorili situaciju u kojoj se ova pojava može objektivno provjeriti i dokazano.

Primjeri ispitivanja međuslojne obrade.
Dva gornja uzorka su svijetlo kobaltno zelena.
Dva uzorka dna su cink bijela.
Na svim uzorcima korišćen je uljni prajmer. U gornjim uzorcima svakog para obavljena je međuslojna obrada preko uljnog prajmera. Svi uzorci su podvrgnuti mehaničkom naprezanju uz pomoć posebnog aparata (test na zatezanje, savijanje i lom). Ovi primjeri pokazuju da je boja dobra tamo gdje je obavljena međuslojna obrada
očuvana, ali na donjim uzorcima, gdje je nije bilo, boja je otpala.

Da bismo to učinili, napravili smo takozvani uljni prajmer (jednostruki) i provjerili sve boje. Možete li zamisliti da isprobate svih 37 boja, zar ne? Čak ni u ovoj prostoriji neće biti dovoljno ljudi.
Testirali smo sve boje i pronašli najslabije karike. Koje boje nam se najgore drže?
student:
- Beli?
M. M. Devyatov:
- Dobro! Da li ste sami pogodili ili ste to čuli?
student:
- Pogodio sam.
M. M. Devyatov:
- Da li ste pogodili? Pa, bravo, dobri čovječe, bjelilo i boje koje sadrže bjelinu. Drugi sloj smo napravili od kobalt zelene boje
svjetlo. U kobalt zelenom svjetlu ima 3% elementa boje, kobalta, zar ne? a sve ostalo je cink bijelo. Odnosno, smatrajte to istim - krečenjem, zar ne? Pa, da bi razlika bila očigledna, izveli smo sljedeći eksperiment. I tako, ovdje vidimo da ga slomite, nemojte ga slomiti - boja se lijepi na mjestu gdje je bio međuslojni tretman. Sve je ovde, vidite, razbijeno ovako, specijalnom mašinom. I vidite da se ovdje boja mrvi i otpada, ali ovdje se drži. Pa, uradili smo ovo: odsjekli smo komade i testirali ih, da ih provjerimo za mjesec, za dva, za tri, za godinu, za godinu i po, itd.
Dakle, došli smo do apsolutnog zaključka da je cijelo naše slikarstvo podložno ovom nedostatku. I to nije samo kod nas, tipično je svuda, širom zemlje i dugi niz decenija svi su ovako pisali. Niko nije hteo ovo da uradi; Nije bilo francuskog laka za retuširanje, a nije bilo ni znanja. A ovaj lak ne bi bio dovoljan, bio je skup. Ponekad su to davali akademicima, a i mi smo dobili malo toga. Ovo je sve sada tamo.
E, to jest, ovaj fenomen je očigledan, potpuno je očigledan, ne varam vas. To znači da je glavna funkcija međuslojnog laka, koji smo nazvali, prianjanje između slojeva.
Šta je međuslojni lak i kako se nanosi. Nakon svakakvih razgovora sa mojim nastavnicima i tako dalje, i izvještaja, i disertacija, znači da se dogodilo sljedeće. Dakle, naša učiteljica je pisala o tome i rekla da “znaš, ako ga prekriješ damar lakom, grabi se kao zvijer”, lijepi se, zar ne? “Adhezija bi trebala biti odlična.” Hm. On to kaže i u isto vrijeme dobije ova djela. On izgleda - i ispostavilo se, hmm - sve je otpalo. Nema efekta, zar ne? (Kada je M. M. Devyatov bio student, tehnologiju slikanja na Akademiji umjetnosti predavao je A. M. Lentovsky, autor knjige "Tehnologija slikarskih materijala." - Urednik.) Budući da se damar smola po svojoj strukturi razlikuje od ulja - ona uništava. Postaje vrlo tvrd, praktički se pretvara u prašinu - i nema ničega. Daje ljepljivost, da, ali privremeno. Daje privremenu imitaciju činjenice da se nekako lijepi, zar ne? Ali u stvari, ništa se ne drži.
Općenito, od svih opcija koje smo provjerili, uvjerili smo se u sljedeće: jedina i najpouzdanija kompozicija međuslojnog laka može biti samo masno ulje za sušenje, a što je gušće, odnosno polimerizirano, pa, tj. , zbijeno, što više
efikasnije. Jer možete zalijepiti supstancom koja je jača od veziva struktura koje se lijepe, zar ne? I čim ta konvergencija jedinica počne, onda ako je vezivo unutar njih jače od onog koji lijepi slojeve, onda će se sloj raspasti baš kao damar lak, zar ne? i mastika će se takođe raspasti i to vrlo dobro.

Kako nanijeti međuslojni lak.
Pa, ali nezgodno je primijeniti, zar ne? To znači da se međuslojni lak može nanositi na različite načine.
Možete ga nanijeti sprejom, možete ga nanijeti sunđerom, možete ga nanijeti četkom, možete ga nanijeti prstom. Evo. I ima mnogo primjera kako su to svi ranije dobro znali, a onda su iz nekog razloga htjeli zaboraviti.
Pa, sad ću nešto pročitati. De Mayerne, 17. vek, zar ne? Priprema laka od ćilibara... Dakle, to nije to... Jednostavno nisam bio spreman... Dobro. Imam ovdje neke citate, ali sam ih izgubio, da. Vjeruj mi da ću ti reći istinu. Hoćeš li vjerovati?
A evo i Armeninijeve rasprave (Giovan Battista Armenini (1530. – 1609.), italijanski umetnik i pisac, autor rasprava o slikarskoj tehnologiji. Armeninijev traktat je dat u knjizi E. Bergera Istorija razvoja tehnologije uljanog slikarstva. – Ed.)
Evo šta Armenini piše o međuslojnom laku i njegovoj primeni: „Da bi se ovo olakšalo (odnosno, naneti glazuru ili registraciju - prim. aut.), potrebno područje namaže se vrlo laganim uljem oraha, a dva prsta se umače u ulje, a zatim ravnomjerno rasporedite po površini dlanom. Nakon što se to uradi, površina se ponovo dobro obriše komadom platna, jer bi inače boje vremenom potamnile.” (Višak ulja dovodi do žutila, jer ulje ima tendenciju da požuti. - Ed.)
Ovdje se to radi prije ponovne registracije. A takođe, evo šta piše Paolo Pino. (Paolo Pino (spominje se 1534-1565) - talijanski slikar, autor rasprave “Dijalog o slikarstvu” - ur.). „Da biste to uradili, trebalo bi da dobro obrišite celu površinu komadom platna navlaženim (lagano umočenim) u svetlo orašasto ulje“, to jest, ne prstom ovde, zar ne? - „Čim se ulje čvrsto obriše suhom bijelom krpom, odmah prelaze (gdje je potrebno) preko već napisanih stvari – retuširanje, omekšavanje, glaziranje, pravljenje oznaka na tijelu i ne ostavljaju ništa, čak ni najmanje što mogao bi ti uvrijediti oko.” Vidim, zar ne? A takvih je primjera mnogo: Rembrantova vremena i tako dalje, zar ne? Eto, još uvijek imam citate. Sada ću ga uzeti, sortirati po svojoj arhivi i pročitati.
Pa, šta vam je jasno iz ovoga? Ono što je najvažnije (što nisam rekao, ali ću vam se vratiti): prva stvar je da ulje bude baza. Može se razrijediti radi lakšeg nanošenja, jer će razrjeđivač ispariti i otići, zar ne? Osim toga, morate pričekati i sve to obrisati, praktički osušiti, inače će biti strašno, zar ne? (Višak ulja na površini može naknadno jako požutjeti, jer ulje samo po sebi, bez pigmenta, postaje jako žuto. - Ed.) Dakle, pišu nakon toga, zar ne? Ali najvažnije je da vam sve ovo omogućava da skoro glazirate, zar ne?

J. B. Perroneau. Dječak sa knjigom. Hermitage.

Kopija studenta Akademije umjetnosti sa slike “Dječak s knjigom” J. B. Perroneaua. (Fragment).
Učenik je obrisao rad međuslojnim lakom (ili samo uljem za uklanjanje truleži) i nije uklonio višak. Kao rezultat toga, nakon nekog vremena ulje je požutjelo, a lice na portretu postalo je prekriveno žutim mrljama. Prilično je teško ukloniti tako osušeni uljni film; Ulje, koje se nalazi u pigmentu, žuti jedva primetno, ali odvojeno žuti vrlo snažno. Stoga se preporučuje da se površina "zasiti" međuslojnim lakom i nakon dvadeset minuta pažljivo uklonite višak. Također se preporučuje tretiranje samo površine na kojoj namjeravate raditi.

Predavanje 12.

Međuslojni lakovi. Glaze. Pokrivni lakovi.

Dakle, međuslojni lakovi. Šta ste naučili o međuslojnim lakovima? Koja je njihova prva funkcija?
student:
– Osvježenje rada.
M. M. Devyatov:
- Kakav dobar momak. Osvježavanje vašeg posla da vidite šta ćete dalje raditi.
Dakle, druga funkcija?
druga djevojka:
– Poboljšana upijajuća površina.
M. M. Devyatov:
– Poboljšanje upijajuće površine?
student:
– Za prianjanje.
Drugi student:
- Za komunikaciju.
mlada žena:
– Za komunikaciju, da farba ne bi kasnije otpadala, već se zalijepila.
M. M. Devyatov:
- Tako je, da. Koja je druga operacija bila neophodna za ovo?
student:
– Međuslojna obrada, mehanička ili hemijska. Odnosno, odmašćivanje donjeg sloja.
M. M. Devyatov:
- Dobro. Odmašćivanje i otpuštanje.
mlada žena:
– Odmašćivanje kako bi se boja tu stopila.
M. M. Devyatov:
– Dakle, šta je još dala međuslojna obrada, međuslojni lak?
druga djevojka:
- Pa, zgodno je pisati na njemu.
M. M. Devyatov:
– Da, to se zove „farbarski krevet“, sasvim opravdano.
Šta je bila sama, da tako kažem, suština sastava međuslojnog laka? Koji je glavni i najvažniji dio međuslojnog laka?
studenti:
- Terpentin?
M. M. Devyatov:
- "Terpentin!" Pa, niste se ničega setili, zar ne? - Sabijeno ulje! Zbijeno ulje (možete ponavljati dok ne poplavite).
Šta je potrebno učiniti nakon nanošenja međuslojnog laka?
student:
- Sačekaj malo.
M. M. Devyatov:
- Da, potpuno pošteno. I onda?
student:
– Uklonite višak krpom.
M. M. Devyatov:
- Pa, čekaj, zar ne? I uklonite sav višak sa površine! Tako da nemate baš ovo "zalijevanje", zar ne? Evo zapisa iz vremena Van Dycka (Fragment de Mayerneove rasprave, koji je dat u knjizi E. Bergera Istorija razvoja tehnika uljanog slikanja. - Urednik): „Kada sam naknadno pitao g. Laniera o upotrebi ovog laka, rekao mi je da treba da pomešate dva dela veoma laganog maslaca od orašastih plodova sa jednim delom naznačenog ćilibarskog laka,” (tj. veoma gustog
lak na gustoj smoli) - “i dobro ih sjediniti na vrlo laganoj vatri. Da biste ga koristili, potrebno je da vrlo mekanim sunđerom natopljenim ovim lakom lagano prođete preko podlaka i odmah napišete po vrhu. Kada se rad osuši, lako je pisati po njemu ponovnim brisanjem
lak. Kaže da je ovaj recept naučio i dobio od senore Artemizije, kćeri Gentileschija, koja izuzetno dobro piše i čijih sam slika vidio nekoliko velikih.”
Pa, svuda se ponavlja – ili gusto ulje, ili ćilibarski lak, ili kopal lak, i tako dalje.
To je uvijek bio, da tako kažem, glavni uslov.
Pa, ok, dosta je.
Sada kada trebate ukloniti višak ulja, šta ćete učiniti? Kako ćete ukloniti višak međuslojnog laka?
student:
- Sa krpom?
student:
- Bolje je tvojom rukom.
M. M. Devyatov:
- Krpa će ostaviti dlačice. Da, možete ga ukloniti ručno. Brzo – izravnajte ga nakon uklanjanja.
student:
– A da je sve ovo naneseno, recimo, iz boce sa raspršivačem, i ako počnete da to ispirete mehanički,
tada se rad može oštetiti.
M. M. Devyatov:
- Pa, vidim. Rekao sam vam o nanošenju međuslojnog laka pištoljem za prskanje. Ovo je najbolji način.
Drugi student:
– Da li je moguće nanijeti međuslojni lak na sliku koja se još nije osušila?
M. M. Devyatov:
- Pa, poenta je u tome što se na nekim mestima osušilo, a na nekima nije, zar ne? A pronalaženje ovog spoja je teško. A kad počnete da ga nanosite mehanički, možete tu nešto razmazati, rastvoriti i tako dalje. Stoga to možete selektivno učiniti s terpentinom.

Retuš lak

Sprej kutak. Koristi se ako postoji opasnost od oštećenja slike pri nanošenju laka četkom, dlanom ili najlonskim štapićem.
Sastav međuslojnog laka:
Zbijeno ulje - 1 dio,
Alkohol – 1 dio,
Terpentin – 3 ili 4 dijela (može biti 6 ili 10 dijelova ovisno o lakoći nanošenja pomoću boce s raspršivačem).
Lak (smola) se dodaje u zavisnosti od toga kakav je "lep" umetniku potreban.
“Meka prianjanje – koristi se kada je potrebno raditi duže vrijeme na mokroj podlozi (barem tokom dana), za glatke poteze, meku valernost i lako prirodno širenje. U ovom slučaju se koriste i slojevi karoserije i prozirni (glazurni) slojevi boje. Za postizanje meke ljepljivosti, međuslojni sistem lakova mora sadržavati samo komponente na bazi ulja.
Tvrdi dodir – primjenjiv ako je potreban teksturirani, nagli potez. U ovom slučaju, komponente tipa smole se dodaju međuslojnom sistemu lakova, ali ne više od 1/3 zapremine ulja. (...)
Kakva bi trebala biti struktura međuslojnog laka kako bi najefikasnije i uspješnije obavljao funkcije međuslojne obrade. Već smo rekli da odmašćivanje može biti poseban proces, ali se može postići međuslojnim lakiranjem ako se u njega unese aktivna alkoholna grupa. Svi retuš lakovi sadrže alkoholnu grupu, koja omogućava dobro vlaženje bez prethodnog hemijskog tretmana. Retuš lak Fabrike uljanih boja u Sankt Peterburgu sadrži ovu grupu i omogućava dobro vlaženje bez prethodne hemijske obrade. Međutim, navedeni retuš lak je veoma nezgodan za rad - prebrzo se suši, daje tvrdu lepljivost, lako se ispire prirodnim rastvaračima i lakovima, ne stvara udoban ležaj za farbanje i ne obezbeđuje pouzdano prianjanje, jer osnova njegovog veziva je krhka damar smola. (Ur. – Sastav retuš laka iz pogona St. Pererburg: dammar smola, white spirit, plastifikator, rastvarači).
Istovremeno, ovaj lak se može efikasno koristiti kao međuslojni lak ako mu se doda 1/3 gustog, masnog ulja za sušenje. Istovremeno, zbog prisustva alkoholne grupe u laku, može se odvojiti, pa se prilikom upotrebe mora dobro protresti.” (M. M. Devyatov. „Članci o slikarskoj tehnologiji“).
Osim zbijenog ulja, možete dodati alkohol u retuš lak fabrike u Sankt Peterburgu. Kada se doda alkohol, ovaj lak postepeno počinje da postaje zelen i vjerovatno propada.
Međuslojni lakovi, koji sadrže terpentin i lak, kao i alkohol, vrlo brzo se kvare (alkohol vjerovatno ubrzava oksidaciju terpentina). Obično se takav međuslojni lak ne skladišti duže od dva mjeseca, jer oksidirani terpentin može smrtonosno oštetiti sliku.

Zato sam posebno pitao Volodju, a on je donio (posebno pripremljen) vrlo zgodan uređaj. (Ed. – Ovo znači boca sa raspršivačem). Ovo je najpovoljniji uređaj u procesu rada. Nanosi se, dakle, na površinu ovako: Psh-sh-sh-sh-sh-sh-sh. A onda ovako: zil – zil – zil….
(smijeh)
Onda ga obrišeš ovako, zar ne? I nanosi se u vrlo tankom sloju. I ne treba ga brisati. Vidiš, zar ne? Zašto misliš? Kako osigurati da ne nanesete previše ulja? Šta bi trebalo da postoji za ovo?
student:
– Treba vam terpentin ili neka vrsta rastvarača.
M. M. Devyatov:
- To je sve?
studenti:
- Alkohol?
M. M. Devyatov:
– Pa, koje su glavne komponente koje su ovde prisutne? Navedite barem dva.
student:
– Ulje i alkohol?
student:
– Razređivač i ulje.
druga djevojka:
– Ulje, alkohol i razređivač.
M. M. Devyatov:
– Ulje, razređivač, alkohol, da, apsolutno. Ovdje se ne možete previše prijaviti, znate? Zašto višak neće biti ovdje i teći? Kako se to može osigurati?
student:
- Alkohol će ispariti.
M. M. Devyatov:
- Pa, alkohol će ispariti, da. Pa, kako možete osigurati da nemate višak koji se može nanijeti mjestimično na poluvlažnu površinu? Kako izbjeći ove ekscese?
student:
– Zbog činjenice da alkohol isparava, a lak ostaje tanak sloj.
M. M. Devyatov:
- Tamo nema laka. Tamo može biti samo gusto ulje.
mlada žena:
- Oh, da? – Zatim nanesite tanak sloj putera.
M. M. Devyatov:
Pa možeš ovako da staviš rad i da ga toliko naduvaš da počne da curi. Kako garantujete da nećete imati viška?
Drugi student:
– Moraš paziti koliko duvaš.
M. M. Devyatov:
– Ne, pa znate, ovo je prebacivanje pitanja u ravan teorije. Kako možete garantirati da nećete curiti ili imati višak ulja (koje se tu obriše lanenom krpom ili tamponom umotanim u najlon, ili sunđerom)?
student:
– Rad mora biti postavljen okomito.
M. M. Devyatov:
- I šta?
student:
– Da, to je nemoguće garantovati!
M. M. Devyatov:
– Ovo se može garantovati, jer ako vam curi kada je vaš rad u vertikalnom položaju, odmah ćete to primijetiti. A ako ga spustiš, možeš odmah toliko naduvati da će sve procuriti. Sada, ako radite u vertikalnom položaju, onda time garantujete da nećete curiti. Šta ako vaš ne blokira u potpunosti, zar ne? Zatim lagano protrljajte ovo mjesto prstom (kao što sam pokazao, zar ne?) - i vidjet ćete da će tamo ostati vrlo tanak film. Zašto će ostati tanki film?
student:
– Pa, verovatno zato što se prskanje odvija ravnomerno.
M. M. Devyatov:
- Ne. Prvo, neće biti gustog prskanja ulja.
student:
- Pa, ima li alkohola i terpentina?
M. M. Devyatov:
- Tamo ima uglavnom terpentina. A ima ga tri do četiri puta više od ulja! I ništa manje. Evo. I terpentin i alkohol će nestati dovoljno brzo, a ostat će vrlo mali film, što je sasvim dovoljno da dobijemo međuslojnu obradu koja nam je potrebna.
Drugi student:
- Mogu li pitati?
M. M. Devyatov:
- Da?
student:
– Ali ako se slika već osušila, onda međuslojni lak bolje ručno rub?
M. M. Devyatov:
– Možete ga nanositi ovako ili onako, rukom, sunđerom ili tamponom. Glavna stvar je ukloniti višak. Kako pišu Palomino i Pacheco, snimili su to svojim rukama, zar ne? (Španski majstori 17. – 18. vijeka. Njihovi traktati su dati u knjizi E. Bergera Istorija razvoja tehnika uljanog slikarstva. – Ed.)
student:
- Samo ga utrljaj rukom, zar ne?
M. M. Devyatov:
– Možete ga potpuno utrljati rukom. Ponekad očistite površinu od bilo kakvog otpada, bilo kakvog viška ostataka četke, krhotina, prašine, itd., zar ne? očistiš žiletom, pa ti skine višak ulja, pa opet zagladiš iz dubine. Ovo je vještina koju treba testirati i koristiti, te biti u stanju da je koristi. Ovo je apsolutna praksa, profesionalna. Nije uzalud Palomino i Pacheco pričali o ovome, da to možete primijeniti sa dva prsta, zar ne? a zatim su ga obrisali krpom (upravo zbog straha od pretjeranog nanošenja međuslojnog laka).
Dakle, od metoda, mehaničkih i hemijskih, koje smo koristili za pripremu površine, šta možemo koristiti? Za površinsko odmašćivanje, za vlaženje površine?
student:
- Pa, brusni papir, ili žilet ili paletarski nož (ako je mehanička obrada).
M. M. Devyatov:
- Da, sa brusnim papirom, britvom, paletnim nožem. Ali to nije uvijek uspješno, jer će proći, da tako kažem, samo uz vrhove, bez zalaska u udubljenja između poteza.
mlada žena:
– I vreća pijeska.
M. M. Devyatov:
– Da, stari majstori su koristili tampon sa vrlo sitno naribanim plovcem. I izravnao je površinu i poboljšao teksturu i, da tako kažem, omogućio ravnomjernu obradu cijele površine.
student:
– Čime ste nakon toga uklonili prašinu?
M. M. Devyatov:
“Poenta je da nakon ovoga neće biti prašine.” Pesak prerađujete u sirovom obliku, pa kada ga uklonite, uklonite sve, razumete? Tamo neće biti prašine. U stvari, kada se brusni papir osuši, sve će ostati u brusnom papiru i slegnuti se. To tamo nije predviđeno. A tampon, on jednostavno lagano ispire i lagano uništava, lagano, da tako kažem, rastvara film, baš kao amonijak, poput alkohola s terpentinom - najčešći, da tako kažem, fenomen takvog odmašćivanja ili poboljšanja površinske vlaženosti.
Jasno je, zar ne? Bolje pitaj, vidim da ne znaš sve.
student:
– Je li sada na prodaju?
M. M. Devyatov:
- Šta?
student:
- Pa plovuć, već narendan.
M. M. Devyatov:
- Hm, da, oni prodaju krpe i prodaju najlon, da. U krajnjem slučaju, pitajte svog komšiju.
Dakle, koje su čisto slikovne prednosti međuslojne obrade? Sada smo rekli da postaje lakše pisati, a to se zove "krevet za slikanje". Koje scenske prednosti pružaju redovni tretmani međusloja?
student:
– Nakon međuslojne obrade vidimo boje u tonu i boji u kojoj smo ih nanijeli, odnosno da nisu opuštene, potamnjele ili izbijelile. A kada stavimo sljedeći sloj, više se ne odnosimo na potamnjele (opuštene) boje, već na takve... izvornu boju.
M. M. Devyatov:
- Bravo, tako je. Dakle, šta još sprečava međuslojni tretman?
student:
- Na miris.
M. M. Devyatov:
- Tako je, održavanje ulja, što znači...
mlada žena:
– To znači da će slika biti svetlija i zasićenija, neće se mrljati tokom vremena i neće otpasti.
M. M. Devyatov:
- Pa, to smo već rekli, da. Hteo sam da kazem da...
druga djevojka:
– Hoće li biti promjene u tonu?
M. M. Devyatov:
Evo! Vrlo precizna i suptilna primjedba. Ovo sprječava da gornji sloj (sljedeći sloj) opadne ton. Zato što želite da boja ne izgubi nešto veziva (ulja) iz svog sastava koje može da se spusti, a ovo ulje je međuslojna obrada, odnosno međuslojni lak. A da se vezivo ne diže, zašto ne biste dodali višak u boju?
student:
- Tanji.
M. M. Devyatov:
- Bravo! Vi sami već možete držati predavanja.
Da, nema potrebe za razrjeđivanjem eteričnih ulja. A čak i ako se uvedu, onda je to u nekoj početnoj fazi tamo moguće. I na kraju rada, kada treba da dobijete pravu boju, ne možete razrijediti boju eteričnim uljima. Na primjer, Gainsborough je tamo, zar ne? (portret vojvotkinje de Beaufort) na licu ili na otvorenim mjestima kao što su poprsje i tako dalje - onda je to vrlo uočljivo. A ako osjetite pad tona, to se može dogoditi samo iz dva razloga - ili je došlo do loše obrade međusloja, ili je boja razrijeđena nekim eteričnim uljem. Eterično ulje Ne može se koristiti u posljednjoj fazi, ni pod kojim okolnostima. Zato je Tizian pisao, završavajući prstom i tako dalje - da se boja nanese tanko, ili ako je boja viskozna, i da ne promijeni ton.
Pa, šta je još sa međuslojnom obradom... Ponavljam, ovo je vrlo važna tačka u svakom pogledu. Kod kopiranja je to prijeko potrebno, i za slikanje, ali smo, da tako kažem, mnogo toga odavno zaboravili, izgubili naviku itd.
Ima li još pitanja?
student:
– Ali adhezivni prajmer, da li zahteva međuslojnu obradu?
M. M. Devyatov:
- Za šta? Za šta je dizajniran ljepljivi prajmer?
student:
- Pa da, za mat.
M. M. Devyatov:
– Prvo za apsorpciju, zar ne? Pa zašto međuslojna obrada, zar ne?
Ima li još pitanja? (izrazitije). Ne, zar ne? OK. Sada razgovarajmo o laku za glazuru.

Važnost laka u slikarstvu teško se može precijeniti - naglašava ton i boju sloja boje, daje slici sjaj, ističe nijanse i teksturu, a također obavlja zaštitnu funkciju, štiteći umjetničko djelo od blijeđenja i potamnjivanja boja. , štiti od vlage i negativan uticaj okruženje.

Kako odabrati lak za farbanje?

Osoba koja pravi prve korake u slikanju može biti zbunjena obiljem robe predstavljene u radnji. Da biste odabrali tačno ono što vam je potrebno, važno je znati klasifikaciju lakova. Dakle, za farbanje se koriste dvije vrste lakova - ili završni premaz ili farbanje.

Završni lakovi se koriste kao završni dodir na komadu nakon sušenja uljanih i tempera boja. Lakovi za slikanje koriste se za razrjeđivanje gustih boja, davanje trajnosti premazu i pružanje vizualnih efekata, na primjer, za transparentnost slike.

Zahvaljujući upotrebi sintetičkih materijala u procesu proizvodnje, mnogi lakovi za slikanje postali su univerzalni, iako umjetnici i sada često koriste kompozicije pripremljene od prirodnih smola. Naravno, nemaju tako široku primjenu kao njihove sintetičke kolege, ali su manje hipoalergeni. Neki umjetnici radije sami prave lak - kod kuće, ali važno je ne kršiti proporcije kako kompozicija ne bi pokvarila platno.

Boja razrijeđena lakom postaje elastičnija i izdržljivija, pojavljuje se zasićenost boja i dubina. Slika postaje otporna na blijeđenje, vlagu, prašinu i promjene temperature.

Vrste lakova za farbanje

Dammar lak

Dammar lak- Ovo je možda najpopularnija kompozicija među umjetnicima, jeftina je i štiti platno od izlaganja sunčevoj svjetlosti. Međutim, s vremenom se zamuti i požuti, pa ga je najbolje ne koristiti za platna obojena hladnim tonovima. Za takve slike je mnogo više odgovarajuća opcija Bit će akrilno-pistacija lak - daje bojama potrebnu elastičnost, apsolutno je bezbojan i ne žuti s vremenom. Košta mnogo više od brane, pa se zbog toga ne koristi tako često.

Lak od pistacija

Lak od pistacija– napravljen od smole pistacija sa dodatkom alkohola, baš kao i pistacija akril, stvara providan, elastičan film, dugo se suši, skup je i retko je u prodaji. Akrilno-stirenski lak smatra se optimalnom zamjenom za akrilno-pistacijski lak, ne mijenja boju, ne zamućuje se, stvara prozirni tanak film i ima vodoodbojni učinak.

Sve ove vrste lakova daju platnu sjaj, što umjetniku ne odgovara uvijek. Da biste izbjegli odsjaj, vrijedi koristiti mat analoge, koji se po svojim svojstvima ne razlikuju od sjajnih modela, a također štite sliku.

Megilp

Megilp koristi se kao dodatak uljanim bojama, a također i kao vrsta sloja za slikanje sloj po sloj. Može se koristiti i za završni premaz gotove slike - daje sjajni sjaj i elastičnost površine, ali vremenom postaje zamućena i žuti mnogo više od damarnog laka.

kopal lak

kopal lak koristi se za dodavanje bojama, vrlo je postojan i ne može se ukloniti otapalima kada se osuši. Sam po sebi je tamne boje, a kada se pomiješa sa bojama može izobličiti njihovu prvobitnu nijansu.

Fiksirajući lak

Fiksator laka nanesena na crteže olovkom, pastelom i ugljenom, obavlja zaštitne funkcije - kao rezultat toga, slika se lako može obrisati od prašine. Osim toga, dizajn ne blijedi s vremenom i zadržava svoju svjetlinu dugo vremena. Može se koristiti za slikanje ulja, akvarela i gvaša, ali tek nakon što se boja potpuno osuši.

Retuš lak

Zasebno vredi pomena retuš lak: ne koristi se za završnu obradu gotove slike, namjena mu je upravo suprotna. Dakle, kompozicija se koristi za otapanje međusloja boje i za spajanje slojeva zajedno. Nakon sušenja, njegov film se lako otapa bijelim špiritom.

Prilikom kupovine važno je obratiti pažnju na rok trajanja laka - ne smije proći više od tri mjeseca od datuma proizvodnje, inače može potrajati jako dugo da se osuši, bude ljepljiv ili viskozan, privlačeći prljavštinu i prašina.

Lak je potrebno nanijeti u vrlo tankom sloju, dovoljno brzo, bez zaustavljanja na jednom mjestu, ravnomjerno, ali ako je potrebno, sloj možete nanijeti ponovo. Preporučljivo je prekriti sliku lakom u prostoriji bez prašine, a prašinu, mrlje i dlačice treba ukloniti suhom četkom prije nanošenja proizvoda. Ako se na samoj slici pojave male mrlje, možete ih ukloniti mokrom krpom, pričekati da se fragment osuši, a zatim premazati površinu lakom.

Sliku je potrebno lakirati nakon što se potpuno osuši – obično oko šest mjeseci/godišnje nakon farbanja. Boje se suše na različite načine - sve ovisi o debljini sloja, kvaliteti i vrsti boje. Ako prerano premažete sliku lakom, može prodrijeti duboko u sloj - bez mogućnosti daljeg uklanjanja!

Danas postoji mnogo alata za crtanje - ne samo klasičnih, već i modernih. Jedan od njih je airbrush. Prije nego što ga počnete birati, trebali biste saznati osnovne principe rada i vrste - nakon toga možete sigurno odabrati alat za sebe.

Odabir olovke jedna je od najvažnijih pripremnih faza u slikanju. Olovke se prvenstveno koriste za skiciranje i skiciranje, ali se mogu koristiti i kao glavni alat za crtanje. Parametri koji se moraju uzeti u obzir pri kupovini olovke ovisit će o zadacima koje umjetnik postavlja za sebe. Ako majstor planira crtati bojama, a olovka je potrebna samo za početno označavanje, tada bi za te svrhe najoptimalnije bilo korištenje tvrdog olova.

Lakovi za uljano slikarstvo sastoje se od 30% rastvora smola u pinenu, sa izuzetkom kopalnog laka (kopal smola se rastvara u lanenom ulju).

Postoje sledeće vrste lakovi:

• dammar;
• mastika;
• pistacija;
• akril-pistacija;
• copal;
• retuširano.

Dammar lak koristi se kao dodatak bojama ili kao premaz. Kada se čuva, ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši daje prozirni film. Prilikom starenja manje žuti od mastičnog laka.
Megilp koristi se za trljanje međuslojeva u uljanim slikama, kao dodatak bojama ili kao završni premaz u uljanim i pokrivnim slikama.
kopal lak je tamni lak koji se koristi kao dodatak bojama. Dobijeni osušeni film je otporan na organske rastvarače.

Završni lakovi

1. Pistacija lak je skoro potpuno bezbojan i njegova brzina sušenja je znatno manja nego kod drugih lakova.
2. Akrilno-pistaći lak ima gotovo bezbojan film i veliku elastičnost. Ovaj lak je jači od mastika i damar filmova, ali se suši mnogo sporije od mastike.
3. Dammar završni lak je higroskopan, ali ne štiti sliku od vlage, a u uslovima visoke vlažnosti može se i zamutiti.
4. Lak za retuširanje se koristi za sprečavanje blijeđenja tokom višeslojnog uljnog slikanja i za poboljšanje prianjanja slojeva boje. Bolje ga je nanositi četkom ili tamponom.

Razređivači uljanih boja.

Razrjeđivač br. 1— koristi se za razrjeđivanje uljanih boja za skice, reljefnih pasta i za razne pomoćne svrhe.
Razrjeđivač br. 2— koristi se kao razrjeđivač boje za pranje četkica i paleta.
Razrjeđivač br. 2 nije pogodan za razrjeđivanje lakova zbog niske sposobnosti rastvaranja i veće propustljivosti od pinena.
Razrjeđivač br. 4(aka pinen) - oksidira mnogo manje od terpentina, ali je sklon žutilu i katranju. Bolje je koristiti kao razrjeđivač za boje i lakove u uljanim slikama, jer razrjeđivanje boja pinenom smanjuje sjaj slika.
Razrjeđivač br. 1 i razrjeđivač br. 4 imaju tendenciju da brzo oksidiraju kada su u kontaktu sa zrakom, postaju zamućeni od padavina i požute.

Osnovna pravila za korištenje razrjeđivača ulja:

• upotreba u ograničenim količinama;
• ne unosite ulje u podlogu;
• sporo sušeće boje treba razrijediti samo lakovima;
• brzosušeće boje treba razrijediti zbijenim laneno ulje;
• Prekomjerno unošenje laka u sloj boje čini ga krhkim.

Lakiranje slika

Lakiranje slika je veoma važno. Lak film igra ne samo čisto optičku ulogu, već i štiti sloj boje od djelovanja agresivnih reagensa u zraku.
Slika treba biti premazana lakom najkasnije pola godine nakon završetka radova. Za cijelo to vrijeme, slika mora biti zaštićena od prašine, prljavštine, duvanskog dima i direktne sunčeve svjetlosti.

Za premazivanje slike lakom koristite akrilne pistacije, mastike ili dammar lak. Najbolji završni lak je akrilni pistacija. Ovaj lak ima posebnu prozirnost, visoku elastičnost i ne gubi svojstva tokom vremena. Lak mora biti svjež, ne više od 3 mjeseca od datuma puštanja u promet.

Pre nanošenja laka sliku Obavezno očistite svoju sliku od prašine i ostavite da se osuši. Za nanošenje laka koriste se široke nazubljene četke, čija širina ovisi o veličini slike, ili samostalne četke. Četka treba da ima kratke, ali ne podrezane dlačice. Što je lak gušći, to treba da budu kraće dlačice flaute kako ne bi „zatezale“ lak, tj. omogućilo je nanošenje u prilično tankom sloju. Pored četkice s prirubnicom, lak se ponekad nanosi i najlonskim štapićem ili čak samo ručno.

Za bolje poliranje laka, nanosi se zagrijano, za šta se koristi vodeno kupatilo sa temperaturom vode od 40°C. Za smanjenje sjaja lakiranje, uzrokujući odsjaj, lak se razrijedi svježim pinenom (razrjeđivač br. 4) u omjeru 1:1. Po završetku nanošenja laka, nakon 10-15 minuta rad se postavlja koso, sa slikovitim slojem uza zid, kako bi se platno zaštitilo od prašine. Istovremeno, slika premazana lakom treba biti zaštićena od vlažnog zraka i niskih temperatura.

Nadamo se da vam je naš članak bio koristan i da ga možete primijetiti ispod u komentarima. Sretno sa kreativnošću!

LAKOVI ZA SLIKARSTVO

Slikarski lakovi su 30-postotni rastvori smola u pinenu, sa izuzetkom kopalnog laka, gde je kopal smola otopljena u lanenom ulju.

Sljedeće vrste lakova se proizvode i koriste kao aditivi uljanim bojama: mastika, dammar, pistacija, akril-pistacija i kopal.

Mastični lak - 30% rastvor mastične smole u pinenu. Mastični lak može poslužiti ne samo kao dodatak bojama, već i kao brisač za međuslojeve tokom slikanja sloj po sloj, zamjenjujući u tome retuš lak. Mastični lak se koristi i kao završni premaz za slikanje uljem i tempera.

Dammar lak - 30% rastvor damar smole u pinenu sa dodatkom etil alkohola. Dammar lak se koristi kao dodatak bojama i kao završni premaz. Tokom skladištenja ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši, kada pinen ispari, pinen se koristi za razrjeđivanje laka.

Kopal lak - predstavlja „leguru“ kopal smole i rafinisanog lanenog ulja, razrijeđenog pinenom. Tamni lak. Približan sastav laka (u ppm): kopal - 20, ulje - 40, pinen - 40. Lak se koristi kao dodatak bojama. Osušeni film kopalnog laka nerastvorljiv je u organskim rastvaračima.

Pored navedenih lakova u ponudi su: balzam-ulje, kedar, balzam-penta-ulje i jelovo.

PREMAZNI LAKOVI

Lakovi se koriste za premazivanje, bojanje uljem i tempera.

Lak od pistacija je rastvor smole pistacija (23%) u pinenu sa blagim dodatkom white spirita (razređivač br. 2) i butil alkohola. Prednost pistacija laka je gotovo potpuna bezbojnost lak filma koji je vrlo elastičan. Brzina sušenja laka od pistacija je znatno niža nego kod drugih završnih lakova.

Akrilni lak od pistacija je sintetička polibutil metakrilna smola s dodatkom male količine smole pistacija. Smole su rastvorene u pinenu, kome je dodato oko dva odsto butil alkohola. Film akrilno-pistacija laka je gotovo bezbojan, ima veliku elastičnost i superioran je u čvrstoći u odnosu na filmove mastika i damar laka. Sušenje se odvija sporije od mastičnog laka.

Retuš lak koristi se za sprečavanje blijeđenja tokom višeslojnog uljanog bojanja, kao i za poboljšanje prianjanja slojeva boje. Lak se može nanositi četkom ili štapićem. Lak se sastoji od 1 dijela mastičnog laka i 1 dijela akrilno-pistacija laka, otopljenog u 8-10 dijelova avionskog benzina.

PREMAZIVANJE SLIKA LAKOM

Lakiranje slika slikanih uljanim ili tempera bojama je izuzetno važno. Tonovi boja na slici premazanoj lakom dobijaju intenzitet, što je posebno karakteristično za tempera boje, ali istovremeno lak donekle potamni tempera boje. Sloj boje, prekriven lakom, poprima ugodan sjaj, a istovremeno se slika jasnije percipira, ističu se i naglašavaju sitni slikovni detalji, često nevidljivi u mat slikarstvu.

Lak film igra ne samo čisto optičku ulogu, već i štiti sloj boje od djelovanja agresivnih reagensa u zraku. Takvi agresivni reagensi uključuju plinove sumporovodika i sumpor-dioksida, koji uzrokuju oštro potamnjenje nekih boja.

Slika treba biti lakirana najkasnije godinu dana od dana završetka radova. Za cijelo to vrijeme, slika mora biti zaštićena od prašine, prljavštine, duvanskog dima itd.

Za prekrivanje slike koristi se jedan od gornjih lakova: akril-pistacija, mastika ili damar.

Najbolji završni lak je akrilni pistacija. Ovaj lak ima posebnu transparentnost, visoku elastičnost i ne gubi svojstva tokom vremena.

Korišteni lak ne smije biti svjež od puštanja u promet, što se provjerava provjerom kompostera na etiketi.

Prije nanošenja laka, slika se mora očistiti od prašine i osušiti.
Za nanošenje laka koriste se četkice sa širokim čekinjama, a širina žljebova se bira ovisno o veličini slike. Za sliku srednje veličine obično se koristi flauta čija je širina najmanje 100 mm, a za sliku male veličine - širine 45-50 mm. Četkica za flautu koju odaberete treba da ima kratke, neorezane čekinje. Što je lak gušći, to bi čekinje žlebova trebalo biti kraće da „zategne“ lak, odnosno omogući nanošenje u prilično tankom sloju.

Pored četkice za flautu, lak se ponekad nanosi najlonskim štapićem ili čak samo ručno.

Za bolje poliranje laka, treba ga nanositi u zagrijanom obliku, za što se koristi vodena kupelj s temperaturom vode ne većom od 40 °.

Ponekad se slika zagreva reflektorom, takođe na temperaturu koja ne prelazi 40°, ali ova metoda ne obezbeđuje ravnomernu distribuciju toplote po sloju boje, a toplotu reflektora je teško regulisati.

Za smanjenje sjaja premaza laka, koji uzrokuje odsjaj, lak se razrjeđuje svježim pinenom (razrjeđivač - br. 4) u omjeru 1:1. Odnos između laka i razrjeđivača može se mijenjati ovisno o godišnjem dobu. po hladnom vremenu se uzima više razblaživača.

Da bi se lak sporije sušio u toku rada, u njega se dodaje beli špirit (razređivač - br. 2), što omogućava polagano nanošenje laka na sliku, ali beli špirit ima veću propusnost od pinena i može prouzrokovati tzv. kvarovi laka, koji prolaze kroz mikropukotine u dubinu sloja farbanja, stvarajući zamućene mrlje.

Prilikom nanošenja laka, slika se stavlja na sto, a velike slike se lakiraju na štafelaj.

Nakon postavljanja izvora svjetlosti na desnu stranu, počinju premazati sliku lakom. Sakupivši malu količinu laka na četkicu, glatko, širokim pokretima, pomaknite flautu u jednom smjeru, odbacujući lak. Kada se žljeb brzo kreće, četkica hvata zrak i mjehurići se mogu stvoriti na filmu laka. Smjer flaute treba da bude paralelan sa donjom stranom slike.

Nakon nanošenja laka, polira se suhim žlebom preko poluvlažnog laka. Poliranje se vrši sve dok se žljeb ne počne lijepiti i zadržavati na laku.

I nanošenje i poliranje se obavljaju u jednom smjeru, bez vraćanja na već suhe dijelove boje.

Nakon nanošenja laka, sjaj slike treba biti umjeren.

U slučaju povećanog sjaja lak filma, koji je povezan s prekomjernim nanošenjem laka, ovaj nedostatak se ispravlja uklanjanjem dijela lak filma; Da biste uklonili višak laka, koristite četkicu za žljebove dobro natopljenu pinenom. Film se zamagljuje istim pokretima četke kao i pri premazivanju. Lak se povremeno cedi iz četke.

Prilikom lakiranja velikih slika, kako je naznačeno, one se postavljaju na štafelaj i vodi se računa da tokom rada nema kapanja. Velike slike se često lakiraju, postepeno razbijajući cijelo područje u zasebne dijelove.

Po završetku nanošenja laka, nakon 10-15 minuta slika se postavlja koso, slikovitim slojem uz zid, kako bi se zaštitio vlažni sloj laka od taloženja prašine iz zraka kako se lak suši.

U tom slučaju, slika premazana lakom treba biti zaštićena od vlažnosti zraka i niskih temperatura.