În pictura în ulei, artiștii diluează cel mai adesea vopselele cu așa-numitele „duble” sau „triple”. Dar, înainte de a înțelege care sunt acestea, trebuie să aflați mai multe despre vopsirea lacurilor, uleiurilor și diluanților.

Lacuri pentru pictura in ulei: lacuri de vopsit si lacuri de acoperire.

Lacuri de pictură Sunt folosite ca aditiv pentru vopselele artistice în ulei și sunt soluții de rășini în pinen. Megilp Este fabricat din rășină mastic și poate fi folosit nu numai ca aditiv pentru vopsele, ci și ca lac de retuș pentru ștergerea straturilor de vopsea și, de asemenea, ca strat de acoperire. Lacul Dammar este o soluție de rășină Dammar în pinen cu adaos de alcool. Lac Dammar poate fi folosit atât ca diluant pentru vopsea, cât și ca strat de acoperire. Dammara are atât argumente pro și contra. Principalul dezavantaj este tulbureala lacului în timpul depozitării pe termen lung. Cu toate acestea, în comparație cu lacul de mastic, dammara îngălbenește mai puțin la îmbătrânire decât masticul. lac de copal este un amestec de rășină de copal, ulei de in și pinen. Lacul este folosit ca aditiv pentru vopsele, dar culoarea sa este închisă, ceea ce poate afecta amestecul de vopsea. Lac de brad- transparent la aspect si are o aroma placuta de brad. Folosit ca aditiv pentru vopsele.

Lacuri de topcoat servesc la acoperirea picturilor în ulei pentru a le proteja, precum și pentru a conferi stratului de vopsea bogăție și strălucire. Când vopselele își pierd sunetul, se usucă sau devin plictisitoare din cauza excesului de diluant, un strat de lac corectează situația. Dar lacul este folosit nu numai pentru a corecta greșelile sau pentru a proteja stratul de vopsea în timpul depozitării pe termen lung a picturilor. Lacul poate pur și simplu îmbunătăți sunetul vopselelor și face culorile mai saturate. Prin urmare, utilizarea sa nu se limitează la un singur motiv. Astăzi există pe piață diverse lacuri. Dar următoarele pot fi numite principale și tradiționale. Lac de fistic. Are un avantaj important - filmul său este aproape incolor. Această transparență îl face indispensabil pentru acoperirea tablourilor cu un strat de lac protector. Retușați lac- realizat din rasina mastic, solventi si acril. Lacul de retuș este folosit în pictura cu mai multe straturi, dar nu numai. Lacul este relativ lichid, astfel încât pătrunde bine în stratul de vopsea și, astfel, împiedică decolorarea vopselei. Ele pot acoperi pur și simplu straturi de vopsea pentru a le face mai saturate. De asemenea, lacul de retuş măreşte rezistenţa stratului de vopsea. Lac acrilic constă din rășină acrilică sintetică și solvenți. Filmul său este incolor și elastic.

Uleiuri pentru pictura in ulei.

Cel mai comun ulei pentru pictură este ulei de in. Se usuca relativ repede si este transparent. Cu toate acestea, unii artiști preferă să scrie ulei de floarea soarelui. Se crede că în timp devine mai puțin galben. Eu însumi scriu folosind ulei rafinat de floarea soarelui. Sunt mai mult decât mulțumit de rezultat. Pe lângă uleiurile din semințe de in și floarea soarelui, desigur, există și alte uleiuri, de exemplu nucă sau bumbac. Dar sunt rar folosite. În plus, trebuie să fii atent deoarece unele tipuri de uleiuri nu se usucă bine sau nu se usucă deloc. De exemplu - ulei de măsline. Nu este potrivit pentru vopsire deoarece nu se usucă complet și lasă pictura lipicioasă.

Uleiurile de pictură sunt clarificate prin expunerea la lumina ultravioletă. Această procedură se poate face și acasă. Uleiul se pune la soare si se pastreaza perioadă lungă de timp. Acest lucru le îndepărtează îngălbenirea și devin mai transparente. Se produce și ulei compactat pentru vopsire. ÎN epoca sovietică a fost produs sub nr. 1 si nr. 2. Acest ulei polimerizează atunci când este încălzit fără acces la aer. Devine mai dens și, prin urmare, se usucă mai repede. În general, timpul mediu de uscare pentru regulat ulei de floarea soarelui este de aproximativ o săptămână. Unele surse spun că întărirea completă a peliculei de ulei are loc abia după 12 luni. Uleiul de in se usuca in medie in 5 - 6 zile. În condiții favorabile, se poate usca în trei zile. Dar aici ne referim la uscare până când nu se lipește, adică vopseaua nu se mai lipește.

Diluanți pentru vopsele artistice în ulei.

În vopsire se folosesc solvenți care au fost produși în industria sovietică sub nr. 1, nr. 2, nr. 4. Dar esența lor nu s-a schimbat de-a lungul timpului.
Diluant nr. 1 este un amestec de gumă terebentină și alcool alb. Este folosit în lucrări mai puțin critice, de exemplu în schițe. Diluant nr. 2 este în esență white spirit și este folosit pentru curățarea periilor. Diluant nr. 4 sau pinen. Aceasta este o fracțiune de gumă terebentină. Este considerat cel mai bun diluant și este folosit în lucrări importante de pictură.

Ei bine, acum, ne putem întoarce la locul unde am început acest articol - la „duble” și „tripleți” din pictură. „Dublu” este un amestec de pinen și ulei (sau lac). „Tee” este un amestec de pinen, ulei și lac. În funcție de sarcină, le puteți folosi pe ambele. Pinene diluant - dizolvă vopseaua. Uleiul compensează lipsa de liant din pigmenții de vopsea atunci când este diluat cu un solvent. Lac - face stratul de vopsea mai gros și mai saturat de culoare, precum și să se îngroașe rapid și să fie lucios. Această caracteristică este utilizată în vopsea de bază și scrierea cu glazură. Stratul de vopsea se usucă mai repede, culorile își păstrează saturația, iar stratul de vopsea translucid în sine este mai dens și mai strălucitor. Dacă este necesar să dați picturii un finisaj mat, atunci, dimpotrivă, trebuie să pictați pe un diluant pur. Stratul de vopsea va deveni mat și mai moale la culoare. Cel mai adesea, artiștii folosesc un amestec de diluant și ulei. Acest amestec este universal, este potrivit pentru majoritatea sarcinilor din pictura în ulei.

„Lacurile interstrat (retușuri) sunt lacuri între straturi de vopsea. Ele îndeplinesc patru funcții: pentru a reîmprospăta o suprafață pe jumătate uscată, pentru a crea o aderență de lucru, pentru a elimina diferențele de ton și pentru a asigura aderența (conectarea straturilor).
Compoziția lacului interstrat: lacul interstrat este pe bază de ulei compactat. Cu cât uleiul este mai gros, cu atât mai bine.
Metoda de aplicare a lacului interstrat este cauciucul spumos. Mai întâi gros, apoi ștergeți aproape uscat.” (Conform notelor lui V. E. Makukhin).

Aici, lacuri interstrat. Acestea sunt uneori numite lacuri pentru retuşuri - nu întotdeauna cu succes. Unele lacuri se încadrează în această categorie (în special lacuri pentru pictură). (Nd. – În sens strict, lacurile interstrat sunt lacuri care lipesc straturi de pictură împreună. Iar lacurile de retuş sunt lacuri care elimină putrezirea).
Aici, acesta este un lac care din anumite motive apare rar la vânzare, iar lacul de retuş este foarte popular. Ei bine, lacul nostru de retuş (de la Uzina de vopsele artistice din Leningrad) părea să se străduiască pentru acest scop, dar...
Ideea aici este aceasta: tu și cu mine știm foarte bine că, dacă lucrarea s-a uscat (nu mă refer la o muncă veche, ci pur și simplu o muncă uscată), luați o perie moale, luați ulei și încercați să o lubrifiați. Ce se va întâmpla?
Student:
- Se va scurge.
M. M. Devyatov:
– Da, se va rostogoli ca apa de pe spatele unei rațe! Acest lucru sugerează că uleiul, chiar dacă s-a uscat ușor (adică a format o peliculă stabilă și nu s-a uscat nici măcar la adâncimea sa), nu mai acceptă următorul ulei, nu? Pentru că acest ulei nou nu numai că nu pătrunde, nu numai că nu se dizolvă, dar nici măcar nu umezește acest film format. Acest cel mai prost tip de aderență se numește aderență polară.
Ce presupune procesarea interstraturilor? Oferă patru funcții (aproximativ), care sunt toate evidente și necesare și au fost întotdeauna folosite și, ca să spunem așa, au fost cu adevărat utilizate și utilizate în mod activ și a fost la fel de familiar,
cum să te speli pe dinți dimineața, deși nu toată lumea o face, nu? Este recomandabil să aveți acest lucru în timp ce lucrați.
Aceasta înseamnă „prelucrare interstrat și lac interstrat” - asta este ceea ce vom numi această secțiune. Este foarte bogat, foarte interesant, foarte serios și foarte important.
Iată prima funcție. În primul rând, există conceptul de „lucrare răcoritoare”. Există un astfel de concept?
Elevi:
- Mănâncă.
M. M. Devyatov:
- Da, bine, așa: petele sunt plictisitoare aici, dar strălucitoare aici. Ce naiba, nu? Unii (dacă este uscat) șterg toată suprafața cu ceva, nu? Alții șterg doar anumite zone, în timp ce altele
pulverizat și așa mai departe - nu contează. Adică trebuie să vă reîmprospătați munca pentru a vedea integritatea optică a ceea ce trebuie să lucrați, nu?
Acesta este primul lucru - pentru a reîmprospăta lucrarea, pentru a vedea unitatea optică a lucrării tale înainte de a continua. Pentru că ceea ce s-a ofilit era lumină, dar va deveni întunecat, nu? Vor apărea niște depresii la care nu te așteptai deloc.
Iată-l pe al doilea. Aceasta înseamnă că este necesară îmbunătățirea suprafeței absorbante sau umede a stratului de vopsea, în funcție de vechimea acestuia. Contează și asta, nu? Și există două moduri: mecanică și chimică.

Metoda de prelucrare mecanică.
Mod mecanic, nu? Ei bine, probabil ați auzit, chiar și în memoriile lui Rubens acest lucru este descris, spun ei, „scoate lucrarea veche, scoate cuțit ascuțitși ca un chirurg cu experiență începe să răzuie ceva, să taie ceva, să niveleze ceva, să curețe ceva” și așa mai departe. Acest
prelucrare. Unii oameni fac acest lucru pe toată suprafața, de exemplu, cu șmirghel (pânză de șmirghel). Unii oameni fac asta (sau mai bine zis, au făcut-o, în vremuri mai bune)...
Student:
- Cuțit de paletă?
M. M. Devyatov:
– Unii oameni o fac cu un brici, o lamă de ras. Sau cu un cuțit de paletă, da, dar nu merge prea bine. Aici. Mulți oameni fac asta cu un aparat de ras. În primul rând, murdăria este îndepărtată liber, ceea ce
s-a acumulat - tot felul de fire de păr care se târăsc activ din periile noastre și apoi tot felul de zburătoare și târâtoare aterizează. Apoi, asta înseamnă, ei rearanjează lucrarea (de exemplu, când copiază în Schit, nu?) și uneori o lasă în astfel de locuri de trecere, apoi încep
fi indignat că suprafața este într-o stare rușinoasă, nu? (Și lucrarea a fost în stare decentă). Te vei confrunta singur cu asta mai târziu. Mai ales aici, vezi tu, avem locuri de muncă mici acolo. (În spațiile muzeale unde artiștii își lasă adesea copiile finalizate
există mult praf și resturi care se lipesc de vopsea proaspătă. Acest lucru este vizibil în special în lucrările mici cu pictură fină și netedă (de exemplu, micii olandezi). – Ed.)

Copia studentească a tabloului de F. Hals Portretul unui bărbat. (fragment).
Un exemplu de praf și păr de la perii care se lipesc de un tablou.

Student:
– Și-a răzuit Serov picturile?
M. M. Devyatov:
– Când i-a scris lui Yusupov, a răzuit. Când a scris niște lucrări pentru o lungă perioadă de timp, ca Morozov, nu? – o sută de ședințe, e încărcată. Îți amintești poza asta, nu? - Bineînţeles că am răzuit. În general, îndepărtarea vopselei a fost o stare naturală pe care mulți artiști au folosit-o și au folosit-o cu mare atenție. Pentru ca suprafața să nu aibă gunoi pe ea.
Nu am selectat lucrări pentru dvs., astfel încât să puteți vedea într-un exemplu cum este evidentă această soluție în acest caz.
Dar, în orice caz, aceasta este o copie excelentă, în ceea ce privește elaborarea, în toate, în capacitatea de a folosi tot ceea ce vorbim și așa mai departe. (Se pare că vorbim despre o copie a unui student a picturii lui V. Serov Portretul lui Z. Yusupova. – Ed.)

Copia elevului a unui tablou de V. Serov Portretul lui Yusupova.

Vechii artiști au făcut și asta. Dar de ce este rău un aparat de ras? La urma urmei, ea va merge de-a lungul vârfurilor loviturilor, nu? Sau le selectezi la suprafața zero, adică „la pian”, nu? sau nu vei ajunge la adânciturile dintre liniile și textura picturii (acest lucru este natural), nu? Artiștii știau bine acest lucru și, prin urmare, au folosit altă metodă înainte (și aceasta este înregistrată și descrisă).
Aceasta înseamnă că au luat o cârpă de in, au turnat în ea piatră ponce măcinată fin (cea mai fină pulbere de piatră ponce) și, în funcție de starea lucrării (fie era foarte veche, fie nu foarte veche), au amestecat această pulbere cu terebentină sau apă. și a tratat suprafața.
Ce a implicat acest tratament mecanic? Ea a rafinat suprafața. Dacă îți amintești de Rubens, nu? - undeva, de exemplu, au ales o textură unde era nepotrivită și pur și simplu au păstrat-o acolo unde era nevoie. Au îndepărtat straturile în exces de vopsea acolo unde nu erau la locul lor și au interferat cu continuarea lucrării sau au eșuat și așa mai departe.
Adică suprafața a fost prelucrată în sensul texturii, textura a fost rafinată, a devenit, ca să spunem așa, plăcută și necesară artistului, nu? Și, în același timp, suprafața este întotdeauna
curățat, răzuit, a fost întotdeauna bine umezit și ușor acceptat vopsea, nu?
Sunteți de acord?
Dacă faci asta cu șmirghel sau cu o lamă, va fi dificil de făcut, dar este și posibil. Dacă lucrarea este foarte lină, atunci e ușor, dar dacă este texturată, cum ar fi, să zicem, Hals, sau ce să dau ca exemplu, nici nu știu... nici măcar Rubens (are straturi de până la un milimetru în luminile și absolut „sub zero” în umbre sau în semitonuri). Deci a fost diferit pentru ei. Aici. Și, prin urmare, dacă această procedură de aliniere (sau prelucrare mecanică) a făcut parte din planurile artistului, acesta este un lucru. Și dacă nu, atunci a existat o a doua metodă, care a fost folosită și foarte activ - aceasta este o metodă chimică.

Metodă chimică de prelucrare a straturilor intermediare.
Iată metoda chimică. S-a scris mult și despre asta. Ei bine, există o mulțime de prostii în acest sens, așa cum, de exemplu, scrie Ioganson: au frecat cartofi, ceapă și usturoi. Îmi imaginez, ca să zic așa, Moartea Pompeii, nu? și freci cu usturoi, nu? - Poţi să te sinucizi. (Dimensiunea picturii lui Karl Bryullov „Ultima zi a Pompeii” este de 465,5 × 651 cm. – Ed.). Acesta este într-adevăr un material foarte bun și mai ales - există un astfel de concept: un extract alcoolic din usturoi, care acționează foarte eficient nu numai ca un mijloc de îmbunătățire a umectabilității, ci în general - ca
lac de retuş. Adică funcționează într-un mod atât de curios încât nu numai că vă permite să continuați să scrieți în ulei peste un strat uscat, dar vă permite să continuați să scrieți pe un strat de vopsea în ulei cu vopsele de apă și să continuați să scrieți cu tempera , nu? Și aceasta a fost folosită foarte bine în miniaturi (unde era nevoie). Sau in locurile selectate din munca lor (nu în miniaturi), artiștii l-au folosit când au vrut, să zicem, să rescrie ceva, sau să se întoarcă sau să mute unele locuri - sau un picior sau altceva, nu? Și știau foarte bine că dacă pictează alb pe ceva întunecat a doua oară sau mută ceva, atunci cu siguranță culoarea va eșua și vor trebui să aștepte mult până când vopseaua se usucă pentru a aplica un alt strat și așa pe. Și au folosit așa-numitele vopsele de apă, adică vopsele cu tempera. Și aici au folosit niște mijloace, și în special, o soluție de usturoi, cu care au pretratat suprafața, iar asta le-a dat o bună aderență, un efect bun.
Ei bine, ce altceva poți trata chimic? Puteți folosi amoniac. Korin scrie despre Nesterov că și-a șters cu atenție toate lucrările cu amoniac înainte de reînregistrare. (Nd. – Există o părere că după tratarea suprafeței cu amoniac trebuie să așteptați să se evapore complet (aproximativ o zi), altfel resturile de amoniac pot duce la înnegrirea picturii).
Ce ne oferă alcoolul? (Dacă te lași dus, poți folosi alcool). Acesta este un remediu foarte puternic, poate fi, desigur, diluat (ca să nu acționeze atât de puternic). Dar are un efect puternic, atât asupra celor mai vechi lucrări, cât și asupra suprafețelor cele mai caloase. Poate, ca să spunem așa, să filmeze bine, fără regrete inutile. Ei bine, în condițiile noastre (dacă nu este nimic altceva la îndemână) - măcar, măcar terebentină! Și asta va fi mai bine decât nimic, nu? Și funcționează și. Îmbunătățește umectarea – absolut. Puteți șterge lucrarea cu terebentină și încercați să o ungeți cu ulei - veți vedea că uleiul va merge ușor, nu? Acum, terebentina are unele proprietăți, ca să spunem așa, de a îndepărta excesul de grăsime de suprafață și așa mai departe.
Ei bine, folosesc și acetonă sau un aditiv de acetonă. Solvenții nitra sunt folosiți și ca aditiv, dar în cazuri extreme.
În orice caz, într-un fel sau altul, faceți suprafața potrivită pentru ca uleiul să cadă ușor și natural pe ea și așa mai departe.

„Pat pentru pictură”. Lac interstrat.
Următoarea procedură.
Asta înseamnă că am tratat suprafața și am reîmprospătat-o ​​mecanic sau chimic, nu?
Treilea. Trebuie să creăm o suprafață de lucru sau „pat de pictură” (cum a numit-o Johanson: „pat de pictură”). (B.V. Ioganson (1893 - 1973) - artist și profesor, unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai realismului socialist în pictură, profesor, președinte al Academiei de Arte din URSS din 1958 până în 1962 - Ed.) Ei bine, vă puteți imagina lucrând într-un uscat loc? Trebuie să fie absorbit și să se potrivească acolo, nu? Trebuie să găsiți acele culori (ale primului strat) cu vopsea și, chiar dacă se potrivesc cu cele originale ton pe ton, nu se vor întinde niciodată, nu vor intra acolo, nu se vor potrivi acolo, nu? După cum se spune, se pot încadra acolo doar dacă se potrivesc ca un mecanism de ceas („ca un mecanism de ceas”), ca un mecanism de ceas, ca un mecanism de ceas, nu?
De aceea trebuie să creați o suprafață de lucru care să ofere următoarele.
Primul. Aceasta înseamnă că vopseaua trebuie să fie ușor de aplicat, ușor de întins pe margini - adică să fie umbrită, să fie șters, nu? și așa mai departe. Mai mult, acest lucru nu se poate face pe toată lucrarea, ci doar pe o parte din aceasta, nu? Aici, acest lucru se face astfel încât suprafața să poată accepta cu ușurință noul
strat și era, ca să spunem așa, mobil. În același timp, care este compoziția a ceea ce veți folosi pentru a șterge această lucrare? – Acesta se numește „lac interstrat”. Ce este lacul intercoat? Și cum se aplică?
Deci ai tratat suprafața: ai degresat-o, ai șlefuit bine totul, nu? îndepărtați, ca să spunem așa, excesul nedemn și aplicați lac interstrat.
Primul. Lac interstrat, saturează suprafața (nu temporar, ci pentru o lungă perioadă de timp), saturând, adâncindu-și, ca să spunem așa, proprietățile sale picturale, adâncind și saturând proprietățile picturale ale vopselelor care se află dedesubt, nu?
Doilea. Creează o suprafață de lucru pe care este ușor și moale de lucrat.
Iar al treilea este cel mai important lucru. Voi spune cel mai important lucru acum - este prelucrarea interstratului care asigură o aderență puternică - legătura stratului inferior de vopsea cu stratul superior de vopsea.
Dă-mi slujba asta. Vedeți cum vopseaua cade pe pământ aici. Iată un exemplu - scris pe o suprafață netratată cu vopsele în ulei. Ei bine, asta a fost făcut de un artist foarte miop, nu? și chiar a funcționat destul de bine, vezi, nu? Are o mulțime de locuri decente aici, pictură bună. Și asta nu se întâmplă din piercing, nu din spargere, nu? iar aici vărsarea se produce pur și simplu practic într-un fel de zbor. Nimeni nu a încărcat această pânză, nimeni nu a rulat-o, nimeni nu a scos-o de pe targă - dar vopseaua cade. Nici o singură copie a noastră care este executată, ca să spunem așa, în mod competent (cu componente intermoleculare și procesare interstrat) nu are în principiu asemenea calități negative. Nici măcar nu este aproape și nu ar trebui să fie, ceea ce este confirmat sută la sută, sută douăzeci la sută - astfel de fenomene nu se pot întâmpla cu o muncă competentă. Ți-am arătat acest exemplu în primele prelegeri, îți amintești, nu? Și în multe dintre lucrările noastre vechi, cele pe care le-am păstrat aici, se observă acest fenomen.

Un exemplu de strat de vopsea care rămâne în urma amorsei de emulsie.
Grundul emulsie conține ulei. Prin urmare, necesită un tratament interstrat în același mod ca un grund de ulei sau semi-ulei, sau dacă vopsirea este efectuată peste un strat uscat de vopsea în ulei.


Un exemplu de strat superior de vopsea de ulei care se încadrează în spatele de jos.
Fără tratament intercoat, stratul superior de vopsea în ulei aplicat stratului anterior uscat este conectat la acesta doar temporar. Ulterior, stratul superior cade.

Ia-l acolo, sunt mai multe schițe. Uau, uau. (Repetiția este mama învățării).
Aici, ei bine, aici, vezi ce se întâmplă, nu? Acestea sunt fragmente decupate. Nu sunt îndoite, rupte sau deteriorate. Aceasta este o stratificare, care are același caracter ca aceste schițe ale studenților noștri din 1961, care au studiat cu noi aici, au primit A-uri drepte, probabil, nu? și cine nu a scris următorul strat un an mai târziu, ci a scris așa cum scriem noi producții, nu? Deci – s-a secat, au trecut două zile, nu? lucrarea s-a uscat și au scris repede deasupra. Și apoi cade, ei bine, practic, ca o frunză uscată în toamnă, nu? - Acum, a venit toamna, păsările au încetat de mult să mai zboare...

Munca elevilor.
Un exemplu al modului în care straturile superioare ale picturii în ulei, aplicate peste straturile anterioare uscate fără tratament interstrat, cad după ceva timp.

Ei bine, pentru a confirma acest lucru, pentru a fi, ca să spunem așa, evident, am făcut următorul exemplu: în condiții de laborator am repetat, ca să spunem așa, am imitat, sau am creat o situație în care acest fenomen poate fi verificat în mod obiectiv și dovedit.

Exemple de testare a procesării interstraturilor.
Primele două mostre sunt de culoare verde cobalt deschis.
Cele două mostre de jos sunt alb de zinc.
Amorsa de ulei a fost folosită pe toate probele. În probele superioare ale fiecărei perechi, prelucrarea interstratului a fost efectuată peste grundul de ulei. Toate probele au fost supuse la solicitări mecanice folosind un aparat special (încercări de tensiune, încovoiere și rupere). Aceste exemple arată că acolo unde s-a efectuat tratarea interstratului, vopseaua este bună
conservat, dar pe mostrele inferioare, unde nu era acolo, vopseaua a căzut.

Pentru a face acest lucru, am făcut un așa-numit grund de ulei (unic) și am verificat toate vopselele. Îți poți imagina că încerci toate cele 37 de culori, nu? Chiar și în această cameră nu vor fi destui oameni.
Am testat toate culorile și am găsit cele mai slabe verigi. Ce vopsele se lipesc cel mai rău de noi?
Student:
- Văruire?
M. M. Devyatov:
- Corect! Ai ghicit singur, sau ai auzit?
Student:
- Am ghicit.
M. M. Devyatov:
- Ai ghicit? Bine, bine făcut, omule bun, văruire și vopsele care conțin văruire. Al doilea strat l-am facut din verde cobalt
aprinde. În lumina verde cobalt există 3% din elementul de culoare, cobalt, nu? și totul este alb de zinc. Adică, luați în considerare la fel - văruire, nu? Ei bine, pentru a face diferența evidentă, am efectuat următorul experiment. Și așa, aici vedem că o rupeți, nu o rupeți - vopseaua se lipește de locul în care a fost tratamentul interstratului. Totul aici, vezi tu, este rupt așa, de o mașină specială. Și vezi că aici vopseaua se prăbușește și cade, dar aici se ține. Ei bine, am făcut asta: am tăiat bucăți și le-am testat, ca să le putem verifica într-o lună, în două, în trei, într-un an, într-un an și jumătate și așa mai departe.
Așadar, am ajuns la concluzia absolută că toată pictura noastră este supusă acestei deficiențe. Și asta nu este doar aici, este tipic peste tot, în toată țara și de multe decenii toată lumea a scris așa. Nimeni nu a vrut să facă asta; Nu exista lac de retuș francez și nici cunoștințe. Și acest lac nu ar fi fost suficient, era scump. Uneori le dădeau academicienilor și noi am primit și noi puțin. Toate acestea sunt acum.
Ei bine, adică acest fenomen este evident, este complet evident, nu te înșel. Aceasta înseamnă că funcția principală a lacului interstrat, pe care l-am numit, este aderența între straturi.
Ce este lacul interstrat și cum se aplică. După tot felul de conversații cu profesorii mei și așa mai departe, și rapoarte și disertații, înseamnă că s-au întâmplat următoarele. Așadar, profesorul nostru a scris despre asta și a spus că „știi, dacă îl acoperi cu lac de dammar, prinde ca o fiară”, se lipește, nu? „Aderența ar trebui să fie excelentă.” Hm. El spune asta și, în același timp, primește aceste lucrări. El arată - și se dovedește, hmm - totul a căzut. Niciun efect, nu? (Când M. M. Devyatov era student, tehnologia picturii la Academia de Arte a fost predată de A. M. Lentovsky, autorul cărții „Tehnologia materialelor de pictură.” - Ed.) Deoarece rășina dammar în structura sa este diferită de ulei - ea distruge. Devine foarte greu, practic se transformă în praf - și nu există nimic. Dă lipiciune, da, dar temporară. Oferă o imitație temporară a faptului că se cam lipește, nu? Dar, de fapt, nu se lipește nimic.
În general, dintre toate opțiunile pe care le-am verificat, ne-am convins de următoarele: singura și cea mai fiabilă compoziție de lac interstrat poate fi doar un ulei gras de uscare și cu cât este mai dens, adică polimerizat, ei bine, adică , compactat, cu atât mai mult
mai eficient. Pentru că poți lipi cu o substanță mai puternică decât liantul structurilor care se lipesc, nu? Și de îndată ce începe această convergență de unități, atunci dacă liantul din interiorul lor este mai puternic decât cel care lipește straturile, atunci stratul se va prăbuși exact ca lacul de dammar, nu? iar masticul se va sfărâma și foarte bine.

Cum se aplică lac interstrat.
Aici, dar este incomod să aplici, nu? Aceasta înseamnă că lacul interstrat poate fi aplicat în diferite moduri.
Îl poți aplica cu un spray, îl poți aplica cu un burete, îl poți aplica cu o pensulă, îl poți aplica cu degetul. Aici. Și există multe exemple despre cum toată lumea știa acest lucru înainte, dar apoi dintr-un motiv oarecare a vrut să uite.
Ei bine, o să citesc ceva acum. De Mayerne, secolul al XVII-lea, nu? Pregătesc lac de chihlimbar... Deci, asta nu este... Pur și simplu nu eram pregătit... Bine. Am câteva citate aici, dar le-am pierdut, da. Ei bine, ai încredere în mine că îți voi spune adevărul. O sa crezi?
Și iată tratatul lui Armenini (Giovan Battista Armenini (1530 – 1609), artist și scriitor italian, autor de tratate de tehnologie a picturii. Tratatul lui Armenini este dat în cartea lui E. Berger Istoria dezvoltării tehnologiei picturii în ulei. – Ed.)
Iată ce scrie Armenini despre lacul interstrat și aplicarea acestuia: „Pentru a face acest lucru mai ușor (adică, aplicarea glazură sau înregistrare - N.d.), zona necesară este unsă cu ulei de nucă foarte ușor, iar două degete sunt scufundate. în ulei și apoi întindeți uniform pe suprafață cu palma mâinii. După ce se face acest lucru, suprafața este ștearsă bine din nou cu o bucată de in, deoarece altfel vopselele s-ar închide în timp.” (Excesul de ulei duce la îngălbenire, deoarece uleiul tinde să se îngălbenească. - Ed.)
Aici, acest lucru se face înainte de reînregistrare. Și iată ce scrie Paolo Pino. (Paolo Pino (menționat 1534-1565) - pictor italian, autor al tratatului „Dialogul picturii” - Ed.). „Pentru a face acest lucru, ar trebui să ștergeți bine întreaga zonă cu o bucată de cârpă umezită (înmuiată ușor) în ulei ușor de nuci”, adică nu cu degetul aici, nu? - „De îndată ce uleiul este șters ferm cu o cârpă albă uscată, trec imediat peste (acolo unde este necesar) lucrurile deja scrise - retușuri, înmuiere, glazurare, marcare pe corp și fără a lăsa niciodată nimic, chiar și cel mai mic, care ar putea să-ți jignească ochiul.” Înțeleg, nu? Și există multe astfel de exemple: vremurile lui Rembrandt și așa mai departe, nu? Acolo, mai am citate. Acum o voi ridica, voi sorta arhiva mea și o voi citi.
Ei bine, ce este clar din asta pentru tine? Cel mai important lucru (pe care nu l-am spus, dar voi reveni la tine): primul lucru este ca uleiul să fie baza. Poate fi diluat pentru ușurință în aplicare, deoarece diluantul se va evapora și va dispărea, nu? În plus, trebuie să așteptați și să ștergeți totul, practic uscat, altfel va fi groaznic, nu? (Excesul de ulei de la suprafață poate deveni foarte galben ulterior, deoarece uleiul de la sine, fără pigment, devine foarte galben. - Nd.) Deci, ei scriu după aceea, nu? Dar cel mai important lucru este că toate acestea vă permit aproape să glazurați, nu?

J. B. Perroneau. Băiat cu o carte. Schit.

Copie a unui student la Academia de Arte din tabloul „Băiat cu carte” de J. B. Perroneau. (Fragment).
Elevul a șters lucrarea cu lac interstrat (sau doar ulei pentru a îndepărta putrezirea) și nu a îndepărtat excesul. Drept urmare, după ceva timp uleiul a devenit galben, iar fața din portret a devenit acoperită cu pete galbene. Este destul de dificil să îndepărtați un astfel de film de ulei uscat, acest lucru se poate face numai folosind metode de restaurare. Uleiul, fiind în pigment, se îngălbenește abia vizibil, dar când este separat, se îngălbenește foarte puternic. Prin urmare, se recomandă „saturarea” suprafeței cu lac interstrat și după douăzeci de minute îndepărtarea cu grijă excesul. De asemenea, este recomandat să tratați doar suprafața pe care intenționați să lucrați.

Cursul 12.

Lacuri interstrat. Glazură. Lacuri de topcoating.

Deci, lacuri interstrat. Ce ai învățat despre lacurile intercoat? Care este prima lor funcție?
Student:
– Reîmprospătarea muncii.
M. M. Devyatov:
- Ce tip bun. Reîmprospătați-vă munca, astfel încât să puteți vedea ce veți face în continuare.
Deci, a doua funcție?
O alta fata:
- Suprafata absorbanta imbunatatita.
M. M. Devyatov:
– Îmbunătățirea suprafeței absorbante?
Student:
– Pentru aderență.
Un alt student:
- Pentru comunicare.
Tanara:
– Pentru comunicare, pentru ca vopseaua să nu cadă mai târziu, ci să se lipească.
M. M. Devyatov:
- Aşa e, da. Ce altă operație a fost necesară pentru asta?
Student:
– Tratament interstrat, mecanic sau chimic. Adică degresarea stratului inferior.
M. M. Devyatov:
- Bine. Degresare și afânare.
Tanara:
– Degresarea, astfel încât vopseaua să poată fuziona acolo.
M. M. Devyatov:
– Deci, ce a mai dat prelucrarea interstraturilor, lacul interstrat?
O alta fata:
- Ei bine, este convenabil să scrii pe el.
M. M. Devyatov:
– Da, se numește „pat de pictură”, pe bună dreptate.
Care a fost însăși, ca să spunem așa, esența compoziției lacului interstrat? Care este partea principală și cea mai importantă a lacului intercalat?
Elevi:
- Terebentina?
M. M. Devyatov:
- „Terebentină!” Ei bine, nu ți-ai amintit nimic, nu-i așa? - Ulei compactat! Ulei compactat (se poate repeta pana devin albastru).
Ce trebuie făcut după aplicarea lacului intermediar?
Student:
- Așteaptă puțin.
M. M. Devyatov:
- Da, absolut corect. Și atunci?
Student:
– Îndepărtați excesul cu o cârpă.
M. M. Devyatov:
- Ei bine, stai, nu? Și îndepărtați tot excesul de la suprafață! Ca să nu ai această „udare”, nu? Iată o înregistrare din vremea lui Van Dyck (Fragment din tratatul lui de Mayerne, care este dat în cartea lui E. Berger History of the Development of Oil Painting Techniques. - Ed.): „Când l-am întrebat ulterior pe domnul Lanier despre utilizarea din acest lac, mi-a spus că trebuie să amesteci două părți de unt de nuci foarte ușor cu o parte din lacul de chihlimbar indicat,” (adică foarte dens
lac pe rășină densă) - „și combinați-le bine la foc foarte mic. Pentru a-l folosi, trebuie să treceți ușor peste vopsea un burete foarte moale îmbibat în acest lac și să scrieți imediat deasupra. Când lucrarea se usucă, este ușor să scrii pe ea ștergând-o din nou
lac. El spune că a învățat și a primit această rețetă de la doamna Artemisia, fiica lui Gentileschi, care scrie extrem de bine și ale cărei picturi le-am văzut mai multe mari.”
Ei bine, se repetă peste tot – fie ulei gros, fie lac de chihlimbar, fie lac de copal și așa mai departe.
Aceasta a fost întotdeauna, ca să spunem așa, principala condiție.
Ei bine, e suficient.
Acum că trebuie să eliminați excesul de ulei, ce faceți? Cum vei elimina excesul de lac intercalat?
Student:
- Cu o cârpă?
Student:
- E mai bine cu mâna ta.
M. M. Devyatov:
- Cârpa va lăsa scame. Da, îl puteți îndepărta manual. Rapid – nivelați-l după îndepărtare.
Student:
– Și dacă toate acestea au fost aplicate, să zicem, dintr-o sticlă cu pulverizator și dacă începi să o speli mecanic,
atunci lucrarea poate fi deteriorată.
M. M. Devyatov:
- Ei bine, înțeleg. Acum, ți-am spus despre aplicarea lacului intercalat cu un pistol de pulverizare. Acesta este cel mai bun mod.
Un alt student:
– Este posibil să aplicați lac interstrat pe un tablou care nu s-a uscat încă?
M. M. Devyatov:
- Ei bine, ideea este că s-a uscat în unele locuri, dar nu s-a uscat în altele, nu? Și găsirea acestei joncțiuni este dificilă. Și când începi să-l aplici mecanic, poți unge ceva acolo, îl poți dizolva și așa mai departe. Prin urmare, puteți face acest lucru selectiv cu terebentină.

Retușați lac

Colț de pulverizare. Se foloseste daca exista pericolul de a deteriora pictura la aplicarea lacului cu pensula, palma sau tampon de nailon.
Compoziția lacului interstrat:
Ulei compactat - 1 parte,
Alcool - 1 parte,
Terebentină – 3 sau 4 părți (poate fi din 6 sau 10 părți în funcție de ușurința aplicării folosind o sticlă de pulverizare).
Lacul (rășina) se adaugă în funcție de ce fel de „adeziv” are nevoie artistul.
„Aderență moale – folosită atunci când este necesar să se lucreze timp îndelungat pe o suprafață umedă (cel puțin în timpul zilei), pentru o lovitură lină, valeritate moale și răspândire naturală ușoară. În acest caz, se folosesc atât straturile de vopsea pentru corp, cât și cele transparente (glazură). Pentru a obține o aderență moale, sistemul de lac interstrat trebuie să conțină numai componente pe bază de ulei.
Atingere tare – aplicabil atunci când este nevoie de o perietură texturată, bruscă. În acest caz, la sistemul de lac interstrat se adaugă componente de tip rășină, dar nu mai mult de 1/3 din volumul de ulei. (...)
Care ar trebui să fie structura lacului interstrat, astfel încât să îndeplinească funcțiile de procesare interstrat cel mai eficient și cu succes. Am spus deja că degresarea poate fi un proces separat, dar se poate realiza cu un lac de retușare interstrat dacă se introduce în el un grup de alcool activ. Toate lacurile de retuș conțin un grup de alcool, care asigură umezirea bună fără tratament chimic prealabil. Lacul de retuș al Uzinei de Vopsele în ulei din Sankt Petersburg conține acest grup și asigură o umezire bună fără tratament chimic preliminar. Cu toate acestea, respectivul lac de retuș este foarte incomod de lucrat - se usucă prea repede, dă o aderență dură, se spală ușor cu solvenți și lacuri naturali, nu creează un pat confortabil pentru vopsire și nu asigură o aderență sigură, deoarece baza liantului său este rășina dammar fragilă. (Ed. - Compoziția lacului de retuș de la uzina St. Pererburg: rășină dammar, white spirit, plastifiant, solvenți).
În același timp, acest lac poate fi utilizat eficient ca lac intercalat dacă se adaugă 1/3 dintr-un ulei de uscare dens, gras. În același timp, din cauza prezenței unui grup de alcool în lac, acesta se poate separa, așa că atunci când îl utilizați, trebuie agitat bine.” (M. M. Devyatov. „Articole despre tehnologia picturii”).
Pe lângă uleiul compactat, puteți adăuga alcool la lacul de retuș al plantei din Sankt Petersburg. Când se adaugă alcool, acest lac începe treptat să devină verde și probabil să se deterioreze.
Lacurile interstrat, care conțin terebentină și lac, precum și alcool, se deteriorează foarte repede (alcoolul accelerează probabil oxidarea terebentinei). De obicei, un astfel de lac interstrat nu este depozitat mai mult de două luni, deoarece terebentina oxidată poate deteriora fatal pictura.

Așa că l-am întrebat în mod special pe Volodya și el a adus (special pregătit) un dispozitiv foarte convenabil. (Ed. – Asta înseamnă o sticlă cu pulverizator). Acesta este cel mai convenabil dispozitiv în procesul de lucru. Se aplica, asadar, pe suprafata astfel: Psh-sh-sh-sh-sh-sh-sh. Și apoi așa: Zilch – zilch – zilch….
(râsete)
Atunci o ștergi așa, nu? Și se aplică într-un strat foarte subțire. Și nu trebuie să fie șters. Vezi, nu? De ce crezi? Cum te asiguri că nu aplici prea mult ulei? Ce ar trebui să fie acolo pentru asta?
Student:
– Ai nevoie de terebentină sau de un fel de solvent.
M. M. Devyatov:
- Asta e tot?
Elevi:
- Alcool?
M. M. Devyatov:
– Ei bine, care sunt principalele componente care sunt prezente aici? Numiți cel puțin două.
Student:
– Ulei și alcool?
Student:
– Diluant și ulei.
O alta fata:
– Ulei, alcool și diluant.
M. M. Devyatov:
– Ulei, diluant, alcool, da, absolut. Nu poți aplica prea mult aici, știi? De ce excesul nu va fi aici și nu va curge? Cum poate fi asigurat acest lucru?
Student:
- Alcoolul se va evapora.
M. M. Devyatov:
- Ei bine, alcoolul se va evapora, da. Ei bine, cum vă puteți asigura că nu aveți exces care poate fi aplicat în locuri pe o suprafață pe jumătate umedă? Cum să evitați aceste excese?
Student:
– Datorită faptului că alcoolul se evaporă, iar lacul rămâne un strat subțire.
M. M. Devyatov:
- Nu există lac acolo. Acolo poate fi doar ulei gros.
Tanara:
- Oh da? – Se aplică apoi un strat subțire de unt.
M. M. Devyatov:
Ei bine, puteți pune lucrul așa și o umflați atât de mult încât să înceapă să curgă. Cum garantezi ca nu vei avea surplus?
Un alt student:
– Trebuie să ai grijă cât de mult sufli.
M. M. Devyatov:
– Nu, bine, știi, asta transferă întrebarea în planul teoriei. Cum poți garanta că nu vei scurge sau nu vei avea ulei în exces (care se șterge acolo cu o cârpă de in sau un tampon învelit în nailon, sau un burete)?
Student:
– Lucrarea trebuie amplasată vertical.
M. M. Devyatov:
- Şi ce?
Student:
- Da, este imposibil să garantezi asta!
M. M. Devyatov:
– Acest lucru poate fi garantat, pentru că dacă vă scurgeți când lucrarea este în poziție verticală, veți observa imediat. Și dacă îl lași jos, poți imediat să umflați atât de mult încât totul se va scurge. Acum, dacă lucrați într-o poziție verticală, atunci vă garantați astfel că nu veți avea scurgeri. Dacă al tău nu se blochează complet, nu? Apoi freci ușor acest loc cu degetul (cum am arătat, nu?) - și vei vedea că acolo va rămâne o peliculă foarte subțire. De ce va rămâne pelicula subțire?
Student:
– Ei bine, pentru că stropirea are loc uniform, probabil.
M. M. Devyatov:
- Nu. În primul rând, nu va exista un spray dens de ulei.
Student:
- Ei bine, există alcool și terebentină?
M. M. Devyatov:
- Există în principal terebentină acolo. Și există de trei până la patru ori mai mult decât uleiul! Și nu mai puțin. Aici. Atât terebentina, cât și alcoolul vor dispărea destul de repede și va rămâne o peliculă foarte mică, care este destul de suficientă pentru a obține tratamentul interstrat de care avem nevoie.
Un alt student:
- Pot să întreb?
M. M. Devyatov:
- Da?
Student:
– Dar dacă pictura s-a uscat deja, atunci lacul interstrat mai bine cu mana freca?
M. M. Devyatov:
– Îl poți aplica așa sau cutare, cu mâna, cu un burete, sau cu un tampon. Principalul lucru este să eliminați excesul. După cum scriu Palomino și Pacheco, l-au filmat cu mâinile, nu? (Maeștri spanioli ai secolelor XVII-XVIII. Tratatele lor sunt date în cartea lui E. Berger Istoria dezvoltării tehnicilor de pictură în ulei. – Ed.)
Student:
- Doar frecați-l cu mâna, nu?
M. M. Devyatov:
– Îl poți freca complet cu mâna. Uneori curățați suprafața de orice resturi, orice reziduu de perie în exces, resturi, praf etc., nu? o cureți cu un brici și îți îndepărtează excesul de ulei, apoi îl netezești din nou din adâncuri. Aceasta este o abilitate care trebuie testată și utilizată și să o poată folosi. Aceasta este o practică absolută, profesionist. Nu degeaba Palomino și Pacheco au vorbit despre asta, că o poți aplica cu două degete, nu? si apoi l-au sters cu o carpa (tocmai de teama aplicarii excesive a lacului interstrat).
Deci, dintre metodele, mecanice și chimice, pe care le-am folosit pentru a pregăti suprafața, ce putem folosi? Pentru degresarea suprafeței, pentru umectarea suprafeței?
Student:
- Ei bine, șmirghel, sau un aparat de ras sau un cuțit de paletă (dacă este prelucrat mecanic).
M. M. Devyatov:
- Da, cu șmirghel, un brici, un cuțit de paletă. Dar acest lucru nu are întotdeauna succes, pentru că va trece, ca să spunem așa, doar de-a lungul vârfurilor, fără a intra în adânciturile dintre curse.
Tanara:
– Și, de asemenea, un sac de nisip.
M. M. Devyatov:
– Da, vechii maeștri foloseau un tampon cu piatră ponce rasă foarte fin. Și a nivelat suprafața și a rafinat textura și, ca să spunem așa, a făcut posibilă procesarea uniformă a întregii suprafețe.
Student:
– Cu ce ​​ai folosit pentru a îndepărta praful după aceea?
M. M. Devyatov:
„Ideea este că după aceasta nu va mai fi praf.” Prelucrezi nisipul în forma sa brută, așa că atunci când îl îndepărtezi, îndepărtezi totul, înțelegi? Nu va fi praf acolo. De fapt, atunci când șmirghel este uscat, totul va rămâne în șmirghel și se va așeza. Acest lucru nu este furnizat acolo. Și tamponul, pur și simplu se clătește ușor și distruge ușor, ușor, ca să spunem așa, dizolvă pelicula, la fel ca amoniac, precum alcoolul cu terebentină - cel mai frecvent, ca să spunem așa, fenomen de astfel de degresare sau de îmbunătățire a umectabilității suprafeței.
E clar, nu? Mai bine întrebați, văd că nu știți totul.
Student:
– Este de vânzare acum?
M. M. Devyatov:
- Ce?
Student:
- Ei bine, piatră ponce, deja rasă.
M. M. Devyatov:
- Hmm, da, vând cârpe și vând nailon, da. Ca ultimă soluție, întreabă-ți vecinul.
Deci, care sunt beneficiile pur picturale ale procesării interstraturilor? Acum, am spus că devine mai ușor să scrii, iar acesta se numește „pat de pictură”. Ce beneficii scenice oferă tratamentele intercoat obișnuite?
Student:
– După prelucrarea interstraturilor, vedem vopselele în tonul și culoarea în care le-am aplicat, adică nu s-au lăsat, nu s-au întunecat sau s-au albit. Iar când punem următorul strat, nu ne mai raportăm la culorile întunecate (lascuite), ci la așa... la culoarea originală.
M. M. Devyatov:
- Bravo, asa e. Deci, ce altceva previne tratamentul interstrat?
Student:
- Pentru a mirosi.
M. M. Devyatov:
- Așa e, întreținerea uleiului, ceea ce înseamnă...
Tanara:
– Aceasta înseamnă că pictura va fi mai strălucitoare și mai saturată, nu se va păta în timp și nu va cădea.
M. M. Devyatov:
- Ei bine, am spus deja asta, da. am vrut sa spun ca...
O alta fata:
– Va fi vreo schimbare de ton?
M. M. Devyatov:
Aici! O observație foarte precisă și subtilă. Acest lucru împiedică stratul superior (stratul următor) să scadă în ton. Pentru că doriți ca vopseaua să nu piardă o parte din liant (ulei) din compoziția sa, care poate scădea, iar acest ulei este prelucrare interstrat, adică lac interstrat. Pentru a preveni ridicarea liantului, de ce nu ar trebui adăugată o cantitate în exces la vopsea?
Student:
- Mai subțire.
M. M. Devyatov:
- Bine făcut! Tu singur poți deja să dai prelegeri.
Da, nu este nevoie să diluați uleiurile esențiale acolo. Și chiar dacă sunt introduse, atunci într-o etapă inițială, este posibil acolo. Și la sfârșitul lucrării, când trebuie să obțineți culoarea corectă, nu puteți dilua vopseaua cu uleiuri esențiale. De exemplu, Gainsborough este acolo, nu? (portretul ducesei de Beaufort) pe față sau în locuri atât de deschise cum ar fi bustul și așa mai departe - apoi acolo, se observă foarte mult. Și dacă întâmpinați o scădere a tonului, aceasta se poate întâmpla doar din două motive - fie a existat un tratament slab intercalar, fie vopseaua a fost diluată cu un ulei esențial. Ulei esențial Nu poate fi folosit în ultima etapă, sub nicio formă. De aceea, Titian a scris, terminând cu degetul și așa mai departe - pentru ca vopseaua să poată fi aplicată subțire, sau dacă vopseaua este vâscoasă, și pentru a nu-și schimba tonul.
Ei bine, ce altceva despre procesarea interstraturilor... Repet, asta este foarte punct important din toate punctele de vedere. La copiere, acest lucru este absolut necesar, și pentru pictură, dar am uitat, ca să spunem așa, multe lucruri cu mult timp în urmă, ne-am pierdut obiceiul și așa mai departe.
Mai sunt întrebări?
Student:
– Dar grundul adeziv, necesită tratament interstrat?
M. M. Devyatov:
- Pentru ce? Pentru ce este proiectat grundul adeziv?
Student:
- Ei bine, da, pentru matitate.
M. M. Devyatov:
– Pentru absorbție mai întâi, nu? Deci, de ce procesare interstrat, nu?
Mai sunt întrebări? (mai articulat). Nu, nu? BINE. Acum să vorbim despre lacul de glazură.

Importanța lacului în pictură cu greu poate fi supraestimată - subliniază tonul și culoarea stratului de vopsea, dă luciu picturii, evidențiază nuanțe și textura și îndeplinește, de asemenea, o funcție de protecție, protejând opera de artă de decolorarea și întunecarea vopselelor. , protejează de umiditate și influență negativă mediu.

Cum să alegi un lac pentru vopsire?

O persoană care face primii pași în pictură poate fi confuză de abundența de mărfuri prezentate în magazin. Pentru a alege exact ceea ce aveți nevoie, este important să cunoașteți clasificarea lacurilor. Așadar, pentru vopsire, se folosesc două tipuri de lacuri - fie strat superior, fie vopsire.

Lacurile de topcoating sunt folosite ca o atingere finală a unei piese după ce vopselele cu ulei și tempera s-au uscat. Lacurile de vopsea sunt folosite pentru a dilua vopselele groase, pentru a conferi durabilitate acoperirii și pentru a oferi efecte vizuale, de exemplu, pentru transparența imaginii.

Datorită utilizării materialelor sintetice în procesul de fabricație, multe lacuri de pictură au devenit universale, deși chiar și acum artiștii folosesc adesea compoziții preparate din rășini naturale. Desigur, nu au o gamă atât de largă de aplicații precum omologii lor sintetici, dar sunt mai puțin hipoalergenice. Unii artiști preferă să facă singuri lacul - acasă, dar este important să nu încălcați proporțiile, astfel încât compoziția să nu strice pânza.

Vopseaua diluată cu lac devine mai elastică și mai durabilă, apare saturația și profunzimea culorii. Pictura devine rezistentă la decolorare, umiditate, praf și schimbări de temperatură.

Tipuri de lacuri pentru vopsire

Lac Dammar

Lac Dammar- Aceasta este poate cea mai populară compoziție printre artiști, este ieftină și protejează pânza de expunerea la lumina soarelui. Cu toate acestea, cu timpul devine tulbure și se îngălbenește, așa că cel mai bine este să nu-l folosiți pentru pânze pictate în tonuri reci. Pentru astfel de poze este mult mai mult varianta potrivita Va exista lac acrilic de fistic - conferă vopselelor elasticitatea necesară, este absolut incolor și nu se îngălbenește în timp. Costă mult mai mult decât cel dammar și, drept urmare, nu este folosit la fel de des.

Lac de fistic

Lac de fistic– fabricat din rășină de fistic cu adaos de alcool, la fel ca acrilul de fistic, creează o peliculă transparentă, elastică, durează mult timp să se usuce, este scump și este rar la vânzare. Lacul acrilic-stiren este considerat a fi înlocuitorul optim pentru lacul acrilic-fistic, nu își schimbă culoarea, nu devine tulbure, creează o peliculă subțire transparentă și are un efect hidrofug.

Toate aceste tipuri de lac dau pânzei o strălucire, care nu se potrivește întotdeauna artistului. Pentru a evita strălucirea, merită să utilizați analogi mați, care în proprietățile lor nu diferă de modelele lucioase și, de asemenea, protejează pictura.

Megilp

Megilp folosit ca aditiv pentru vopselele în ulei și, de asemenea, ca un fel de strat pentru vopsirea strat cu strat. Poate fi folosit și pentru acoperirea finală a picturii finite - dă strălucire lucioasăși elasticitatea suprafeței, dar în timp devine tulbure și îngălbenește mult mai mult decât lacul dammar.

lac de copal

lac de copal folosit pentru adăugarea la vopsele, este foarte durabil și nu poate fi îndepărtat cu solvenți când este uscat. În sine, este întunecat la culoare, iar atunci când este amestecat cu vopsele, poate distorsiona nuanța lor originală.

Lac fixativ

Fixator lac aplicat pe desene cu creion, pastel și cărbune, îndeplinește funcții de protecție - ca urmare, imaginea poate fi ștersă cu ușurință de praf. În plus, designul nu se estompează în timp și își păstrează luminozitatea mult timp. Poate fi folosit pentru pictura în ulei, acuarelă și guașă, dar numai după ce vopseaua s-a uscat complet.

Retușați lac

Separat demn de remarcat lac de retuş: nu este folosit pentru finisarea picturii finite, scopul acestuia este exact invers. Astfel, compoziția este folosită pentru a dizolva stratul intermediar de vopsea și pentru a lega straturile între ele. După uscare, filmul său se dizolvă ușor cu spirt alb.

Atunci când faceți o achiziție, este important să acordați atenție termenului de valabilitate al lacului - nu trebuie să treacă mai mult de trei luni de la data fabricării, altfel poate dura foarte mult timp să se usuce, să fie lipicios sau vâscos, atrăgând murdăria. și praf.

Trebuie să aplicați lacul într-un strat foarte subțire, suficient de rapid, fără a vă opri într-un singur loc, uniform, dar dacă este necesar, puteți aplica stratul din nou. Este recomandabil să acoperiți pictura cu o compoziție de lac într-o cameră fără praf, iar praful, petele și firele de păr trebuie îndepărtate cu o perie uscată înainte de aplicarea produsului. Dacă pe pictura în sine apar pete mici, le puteți îndepărta cu o cârpă umedă, așteptați până când fragmentul se usucă și apoi acoperiți suprafața cu lac.

Pictura trebuie lăcuită după ce s-a uscat complet - de obicei aproximativ șase luni/an după ce a fost vopsită. Vopselele se usucă în diferite moduri - totul depinde de grosimea stratului, de calitatea și de tipul vopselei. Dacă acoperiți pictura cu lac prea devreme, aceasta poate pătrunde adânc în strat - fără posibilitatea de îndepărtare ulterioară!

În zilele noastre există o mulțime de instrumente de desen - nu doar clasice, ci și moderne. Unul dintre acestea este aerograful. Înainte de a începe să-l alegeți, ar trebui să aflați principiile de bază de funcționare și tipuri - după aceea puteți alege în siguranță un instrument pentru dvs.

Alegerea unui creion este una dintre cele mai importante etape pregătitoare în pictură. Creioanele sunt folosite în principal pentru schițe și schițe, dar pot fi folosite și ca instrument principal de desen. Parametrii care trebuie luați în considerare la achiziționarea unui creion vor depinde de sarcinile pe care artistul și le stabilește. Dacă maestrul intenționează să deseneze cu vopsele și este nevoie de un creion doar pentru marcarea inițială, atunci în aceste scopuri cel mai optim ar fi folosirea unei mine dure.

Lacurile pentru pictura în ulei constau într-o soluție de 30% de rășini în pinen, cu excepția lacului de copal (rășina de copal se dizolvă în ulei de in).

Sunt următoarele tipuri lacuri:

• Dammar;
• mastic;
• fistic;
• acrilic-fistic;
• copal;
• retusate.

Lac Dammar folosit ca aditiv pentru vopsire sau ca acoperire. Când este depozitat, uneori își pierde transparența, dar când este uscat dă o peliculă transparentă. La îmbătrânire, îngălbenește mai puțin decât lacul mastic.
Megilp utilizat pentru frecarea straturilor intermediare în pictura în ulei, ca aditiv la vopsele sau ca strat de acoperire în pictura în ulei și acoperire.
lac de copal este un lac de culoare închisă care este folosit ca aditiv pentru vopsele. Filmul uscat rezultat este rezistent la solvenții organici.

Lacuri de topcoat

1. Lacul de fistic este aproape complet incolor iar viteza sa de uscare este mult mai mica decat a altor lacuri.
2. Lacul acrilic-fistic are o peliculă aproape incoloră și are o mare elasticitate. Acest lac este mai puternic decât filmele de mastic și dammar, dar se usucă mult mai lent decât masticul.
3. Lacul Dammar este higroscopic, dar nu protejează vopseaua de umezeală, iar în condiții de umiditate ridicată poate chiar deveni tulbure.
4. Lacul de retuş este utilizat pentru a preveni decolorarea în timpul picturii în ulei cu mai multe straturi şi pentru a spori aderenţa straturilor de vopsea. Este mai bine să-l aplicați cu o perie sau un tampon.

Diluanți pentru vopsea în ulei.

Diluant nr. 1— utilizat pentru diluarea vopselelor de ulei pentru schițe, a pastelor de relief și în diverse scopuri auxiliare.
Diluant nr. 2— folosit ca diluant de vopsea pentru spălarea pensulelor și paletelor.
Diluantul nr. 2 nu este potrivit pentru diluarea lacurilor din cauza capacității sale scăzute de dizolvare și a permeabilității mai mari decât pinenul.
Diluant nr. 4(aka pinene) - oxidează mult mai puțin decât terebentina, dar este predispus la îngălbenire și gudron. Este mai bine folosit ca diluant pentru vopsele și lacuri în pictura în ulei, deoarece diluarea vopselelor cu pinen reduce strălucirea tablourilor.
Diluantul nr. 1 și diluantul nr. 4 tind să se oxideze rapid la contactul cu aerul, să devină tulbure cu precipitații și să se îngălbenească.

Reguli de bază pentru utilizarea diluanților de ulei:

• utilizarea în cantități limitate;
• nu introduceți ulei în subvopseaua;
• vopselele cu uscare lentă trebuie diluate numai cu lacuri;
• vopselele cu uscare rapidă trebuie diluate cu compactat ulei de in;
• Introducerea excesivă de lac în stratul de vopsea îl face casant.

Lacuirea tablourilor

Lacuirea picturilor este destul de importantă. Filmul de lac joacă nu numai un rol pur optic, ci și protejează stratul de vopsea de acțiunea reactanților agresivi din aer.
Pictura trebuie acoperită cu lac nu mai devreme de jumătate de an de la finalizarea lucrării. În tot acest timp, vopsirea trebuie protejată de praf, murdărie, fum de tutun și lumina directă a soarelui.

A acoperi un tablou cu lac utilizați fistic acrilic, mastic sau lac de dammar. Cel mai bun lac de acoperire este fisticul acrilic. Acest lac are o transparență deosebită, elasticitate ridicată și nu își pierde proprietățile în timp. Lacul trebuie să fie proaspăt, nu mai mult de 3 luni de la data lansării.

Înainte de a aplica lac imaginea Asigurați-vă că vă curățați pictura de praf și lăsați-o să se usuce. Pentru aplicarea lacului se folosesc perii cu caneluri largi, a căror lățime depinde de dimensiunea picturii, sau perii de sine stătătoare. Peria trebuie să aibă perii scurti, dar nu tăiați. Cu cât lacul este mai gros, cu atât perii flautului ar trebui să fie mai scurti, astfel încât să nu „strângă” lacul, adică. a făcut posibilă aplicarea lui într-un strat destul de subțire. Pe lângă o perie cu flanșă, lacul se aplică uneori și cu un tampon de nailon sau chiar cu mâna.

Pentru o lustruire mai bună a lacului, trebuie aplicat incalzit, pentru care se foloseste o baie de apa cu temperatura apei de 40°C. Pentru a reduce strălucirea acoperire cu lac, provocând strălucire, lacul este diluat cu pinen proaspăt (diluant nr. 4) într-un raport de 1:1. După ce s-a terminat de aplicat lacul, după 10-15 minute lucrarea se instalează oblic, cu un strat pitoresc pe perete, pentru a proteja pânza de praf. În același timp, vopseaua acoperită cu lac trebuie protejată de aerul umed și de temperaturi scăzute.

Sperăm că articolul nostru v-a fost de folos și îl puteți nota mai jos în comentarii. Mult succes cu creativitatea ta!

LACURI DE VOPSIA

Lacurile de pictură sunt soluții de 30 la sută de rășini în pinen, cu excepția lacului de copal, unde rășina de copal este dizolvată în ulei de in.

Se produc urmatoarele tipuri de lacuri, folosite ca aditivi la vopselele in ulei: mastic, dammar, fistic, acril-fistic si copal.

Lac mastic - O soluție de 30% de rășină mastic în pinen. Lacul de mastic poate servi nu numai ca aditiv pentru vopsele, ci și ca ștergător pentru straturile intermediare în timpul vopsirii strat cu strat, înlocuind lacul de retuș. Lacul mastic este, de asemenea, folosit ca strat de acoperire pentru vopsirea în ulei și tempera.

lac Dammar - O soluție 30% de rășină dammar în pinen cu adaos de alcool etilic. Lacul Dammar este folosit ca aditiv pentru vopsele și ca strat de acoperire. În timpul depozitării, uneori își pierde transparența, dar când se usucă, când pinenul se evaporă, filmul de lac devine transparent pentru a dilua lacul La îmbătrânire, lacul dammar devine mai puțin galben.

Lac de copal - reprezintă un „aliaj” de rășină de copal și ulei de in rafinat, diluat cu pinen. Lac închis la culoare. Compoziția aproximativă a lacului (în ppm): copal - 20, ulei - 40, pinen - 40. Lacul este utilizat ca aditiv pentru vopsele. Filmul uscat de lac de copal este insolubil în solvenți organici.

Pe lângă lacurile de mai sus, sunt disponibile următoarele: balsam-ulei, cedru, balsam-penta-ulei și brad.

LACURI DE ACOPERIRE

Lacurile de acoperire sunt folosite pentru vopsire, vopsire în ulei și tempera.

Lac de fistic este o soluție de rășină de fistic (23%) în pinen cu un ușor adaos de white spirit (diluanți nr. 2) și alcool butilic. Avantajul lacului de fistic este incoloritatea aproape completă a filmului de lac, care este foarte elastic. Viteza de uscare a lacului de fistic este semnificativ mai mică decât cea a altor lacuri de acoperire.

Lac acrilic fistic este o rășină polibutil metacrilică sintetică cu adăugarea unei cantități mici de rășină de fistic. Rășinile sunt dizolvate în pinen, la care s-a adăugat aproximativ două procente de alcool butilic. Pelicula de lac acrilic-fistic este aproape incoloră, are o mare elasticitate și este superioară ca rezistență peliculelor de lac de mastic și dammar. Uscarea are loc mai lent decât lacul mastic.

Retușați lac folosit pentru a preveni decolorarea în timpul picturii în ulei cu mai multe straturi, precum și pentru a îmbunătăți aderența straturilor de vopsea. Lacul poate fi aplicat cu o perie sau un tampon. Lacul este format din 1 parte lac mastic și 1 parte lac acrilic-fistic, dizolvate în 8-10 părți benzină de aviație.

ACOPERIRE DE POZE CU LAC

Lacuirea tablourilor pictate cu vopsele în ulei sau tempera este extrem de importantă. Tonurile de culori dintr-un tablou acoperit cu lac capătă intensitate, care este caracteristică în special vopselelor tempere, dar în același timp lacul întunecă oarecum vopselele tempera. Stratul de vopsea, acoperit cu lac, capata o stralucire placuta, in acelasi timp tabloul este perceput mai clar, mici detalii picturale, adesea invizibile in pictura mata, sunt evidentiate si subliniate.

Filmul de lac joacă nu numai un rol pur optic, ci și protejează stratul de vopsea de acțiunea reactanților agresivi din aer. Astfel de reactivi agresivi includ hidrogen sulfurat și gaze de dioxid de sulf, care provoacă o întunecare puternică a unor vopsele.

Pictura ar trebui să fie lăcuită nu mai devreme de un an de la data finalizării lucrării. În tot acest timp, vopsirea trebuie protejată de praf, murdărie, fum de tutun etc.

Pentru acoperirea picturii se foloseste unul dintre lacurile de top: acrilic-fistic, mastic sau dammar.

Cel mai bun lac de acoperire este fisticul acrilic. Acest lac are o transparență deosebită, elasticitate ridicată și nu își pierde proprietățile în timp.

Lacul folosit trebuie să fie proaspăt nu au trecut mai mult de trei luni de la lansare, ceea ce se verifică prin verificarea composterului de pe etichetă.

Înainte de aplicarea lacului, vopseaua trebuie curățată de praf și uscată.
Pentru aplicarea lacului se folosesc pensule cu peri largi, iar lățimea canelului este selectată în funcție de dimensiunea picturii. Pentru un tablou de dimensiuni medii, se folosește de obicei un flaut, a cărui lățime este de cel puțin 100 mm, iar pentru un tablou de dimensiuni mici - 45-50 mm lățime. Peria pentru flaut pe care o alegeți ar trebui să aibă peri scurti, netăiați. Cu cât lacul este mai gros, cu atât perii canelului ar trebui să fie mai scurti, astfel încât să „strângă” lacul, adică să facă posibilă aplicarea lui într-un strat destul de subțire.

În plus față de o perie flaut, lacul se aplică uneori cu un tampon de nailon sau chiar cu mâna.

Pentru o lustruire mai bună a lacului, acesta trebuie aplicat într-o formă încălzită, pentru care folosesc o baie de apă cu o temperatură a apei de cel mult 40 °.

Uneori, pictura este încălzită cu un reflector, de asemenea, la o temperatură care nu depășește 40°, dar această metodă nu asigură o distribuție uniformă a căldurii peste stratul de vopsire, iar căldura reflectorului este greu de reglat.

Pentru a reduce luciul stratului de lac, care provoacă strălucire, lacul este diluat cu pinen proaspăt (diluant - Nr. 4) într-un raport de 1: 1. Raportul dintre lac și diluant poate fi schimbat în funcție de perioada anului. ; pe vreme rece, se ia mai mult diluant.

Pentru ca lacul să se usuce mai lent în timpul procesului de lucru, i se adaugă alcool alb (diluant - Nr. 2), acest lucru face posibilă aplicarea lent a lacului pe imagine, dar spiritul alb are o permeabilitate mai mare decât pinenul și poate provoca așa-numitele defecțiuni de lac, care trece prin microfisuri în adâncurile stratului de vopsire, formând pete tulburi.

La aplicarea lacului, tabloul este așezat pe o masă, iar tablourile mari sunt lăcuite pe un șevalet.

După ce au instalat sursa de lumină în partea dreaptă, ei încep să acopere pictura cu lac. După ce ați colectat o cantitate mică de lac pe pensulă, fără probleme, cu mișcări largi, mișcați flautul într-o direcție, alungând lacul. Când fluierul se mișcă rapid, peria captează aer și se pot forma bule pe filmul de lac. Direcția flautului trebuie să fie paralelă cu partea de jos a picturii.

După aplicarea lacului, acesta se lustruiește cu o canelură uscată peste lacul semi-umed. Lustruirea se efectuează până când flautul începe să se lipească și să rămână pe lac.

Atat aplicarea cat si lustruirea se fac intr-o singura directie, fara a reveni la zonele deja uscate ale picturii.

După aplicarea lacului, luciul picturii ar trebui să fie moderat.

În cazul creșterii strălucirii peliculei de lac, care este asociată cu aplicarea excesivă a lacului, această deficiență este corectată prin îndepărtarea unei părți a peliculei de lac; Pentru a îndepărta excesul de lac, folosiți o perie flaut bine înmuiată în pinen. Filmul este estompat folosind aceleași mișcări ale pensulei ca la acoperire. Lacul se stoarce periodic din perie.

La lăcuirea tablourilor mari, așa cum este indicat, acestea sunt așezate pe un șevalet și se are grijă să se asigure că nu există picături în timpul lucrării. Picturile mari sunt adesea lăcuite, rupând treptat întreaga zonă în secțiuni separate.

După ce s-a terminat de aplicat lacul, după 10-15 minute tabloul se instalează oblic, cu un strat pitoresc pe perete, pentru a proteja pelicula umedă de lac de praful care se depune din aer pe măsură ce lacul se usucă.

În acest caz, vopseaua acoperită cu lac trebuie protejată de umiditatea aerului și temperaturile scăzute.