FÖRSTA HANDLING

Första bilden.
Beväpnade vakter letar efter en främling som gömmer sig i närheten av Ravenswood Castle. Denna hemlighet oroar Lord Enrico, chef för Aston-huset. Han fruktar Edgardo Ravenswood, vars far han dödade och hans familj utvisade från familjens slott. För att få stöd av den nya monarken som besteg tronen vill Enrico gifta sig med sin syster Lucia med Lord Arturo Backlow, som står nära tronen. Lucia vägrar dock att gifta sig. Vaktchefen Normanno säger att Lucia ofta ser en okänd man. Möjligen Edgardo Ravenswood. Återvändande soldater kommer med nyheter: främlingen är verkligen Edgardo. Enrico Aston är utom sig själv av ilska.

Andra bilden.
Lucia och hennes trogna följeslagare Alice väntar på Edgardo på våren. Lucia berättar för Alice att hon på denna plats såg spöket av en flicka som en gång dödades av en av Ravenswoods förfäder av svartsjuka. Alice varnar Lucia.
Edgardo kommer. Han måste lämna, men innan dess skulle han vilja försona sig med sin fiende Lord Enrico och be honom om sin systers hand. Lucia ber Edgardo att hålla hemligheten. Hon fruktar att hennes brors hämndlystna natur kommer att förhindra försoning och leda till blodsutgjutelse. När han går, sätter Edgardo en ring på Lucias finger och ber henne att förbli trogen.

ANDRA AKTEN

Första bilden.
Enrico väntar på gäster som är inbjudna till Lucias bröllop med Lord Arturo Backlow. Om bara hans syster inte vågade stå emot hans vilja! Enrico visar Lucia ett förfalskat brev som indikerar Edgardos otrohet. Under tyngden av falska nyheter och sin brors övertalning tappar Lucia kraften att stå emot.

Andra bilden.
Gästerna samlades till bröllopsfesten. De välkomnar med glädje brudgummens ankomst, eftersom alla släktingar och vänner i Aston-huset förväntar sig stöd från honom vid hovet. En dödsblek Lucia kommer in. Hon skriver på äktenskapskontraktet.
Edgardo rusar in i hallen. Han ser äktenskapskontraktet, bevis på Lucias svek. Eftersom han inte vill höra en förklaring, förbannar han sin otrogna älskare. Lucia tappar medvetandet.

Första bilden.
Natt. Storm. Edgardo är nedsänkt i mörka tankar. Enrico dyker upp och utmanar honom till en duell. De kommer att mötas i gryningen.

Andra bilden.
På slottet fortsätter gästerna att fira bröllopet. Det roliga avbryts av Raimondo. Han rapporterar att Lucia dödade sin man. Lucia kommer in. Hon är galen. Det verkar för henne att hon fortfarande är Edgardos fästmö. Men glada visioner försvinner. Bilden av förbannelsen dyker åter upp i Lucias minne. Den olyckliga kvinnan drömmer om döden.

Tredje bilden.
Vid Ravenswood-graven väntar Edgardo på sin motståndare. Han är redo att möta döden lugnt. Utan Lucia förlorade hans liv sin mening. Från gästerna som springer ut från slottet får han veta om dramat som har utspelats. Edgardo rusar till slottet för att träffa Lucia igen, men det är för sent - hon är död.
Edgardo begår självmord.

Visa sammanfattning

Libretto av Salvatore Cammarano.
Premiären ägde rum på Teatro San Carlo (Neapel) den 26 september 1835.
Handlingen är baserad på romanen " Bruden av Lammermoor» av den världsberömda brittiske författaren Walter Scott. Handlingen utspelar sig på 1700-talet i Skottland. herre Henry Ashton, ägaren till Lammermoor Castle, får höra den olyckliga nyheten. Hans syster, Lucia di Lammermoor, träffar i hemlighet den största fienden av hela deras familj - Edgar Raveswood. Henry är arg. Han har redan ordnat sin systers framtid genom att lova hennes hand till en rik man - Lord Arthur. Således hoppades han förbättra sin ekonomiska situation, men nu kan hans planer störas av sin systers kärlek.
En natt delade Lucia sina upplevelser med sin vän Alice: hon är kär i Edgar, men hennes hjärta förutsäger problem... Edgar dyker upp. Han säger hejdå till Lucia – han behöver gå, eftersom han utnämndes till ambassadör i Frankrike. Den unge mannen ber sin älskade att vänta på honom.
Lucias bror bestämmer sig för att ta till grymt bedrägeri för att övertyga sin syster att gifta sig "av egen fri vilja" i enlighet med hans planer. Han förfalskar ett brev från Edgar, där han påstås skriva till en annan älskare. Tricket fungerade. Slås av svek, går Lucia med på ett hatat äktenskap.
Bröllopsdagen har kommit. Henry och Arthur gläds åt sina framgångsrika planer, men Lucia är förtvivlad. Hon kan bara inte förlika sig med sveket; alla hennes tankar är upptagna av Edgar. Trots detta skriver de nygifta på ett äktenskapskontrakt. Det är klart. I detta ögonblick dyker Edgar upp i hallen. Han förbannar hela familjen Lammermoor och kastar en minnesring vid flickans fötter. Henry utmanar honom till en duell. På morgonen kommer en av dem att dö.

Under tiden är bröllopsfesten i full gång, men pastorn springer in i salen och levererar den tragiska nyheten – Lucia knivhögg sin man i ett vansinnesanfall. Bruden dyker upp i en blodig klänning. Hon är inte sig själv - det verkar för henne som att hennes bröllop med Edgar ägde rum. Flickan tål inte en sådan överansträngning och faller död. Nästa morgon måste en duell äga rum. Edgar väntar på sin motståndare vid Lammermoor-graven, men möter istället ett begravningståg. Pastorn informerar honom om tragedin. När Edgar får veta om sin älskades död tar han sitt eget liv med ett slag av en dolk.

skapelsehistoria

Nuförtiden, romanen The Bride of Lammermoor av Walter Scott inte "hörs" av allmänheten. På samma gång Donizetti verket lockade många kompositörer, men ingen av operaversionerna av romanen överlevde på teaterscenen. När Gaetano Donizettis opera släpptes glömdes de tidigare verken bort. Kompositören behärskade operans musikaliska ackompanjemang ganska snabbt. Det är också värt att notera att den sista aria, erkänd som den bästa bland hans andra verk, skrevs helt i hast (på mindre än två timmar, med fruktansvärd huvudvärk).
Opera "Lucia di Lammermoor" erkänd som en av de bästa representanterna för bel canto-stilen. Verket intar fortfarande en ganska stark plats i repertoaren av de bästa operahusen i världen. Detta är en enastående skapelse av Gaetanno Donizetti, där kompositörens talang till fullo demonstrerades.

Intressanta fakta

• Några år senare skrev Gaetano Donizetti en fransk version opera "Lucia di Lammermoor". Premiären ägde rum på Renaissance Theatre i Paris den 6 augusti 1839. Idag sätts denna version av operan upp ytterst sällan.
• Arior från operan används framgångsrikt i modern film. I den berömda filmen "The Fifth Element" framför sångerskan Diva Plavalaguna Lucias bearbetade aria. Slutet på 22 Bullets: Immortal innehåller också ett utdrag ur Donizettis opera.
• Operans historia har många fall då begåvade sångare valde just detta verk för sin debut: Adelina Patti, Maria Barrientome, Nellie Melba, Lily Pons och Marcella Sembrich.
• Traditionellt gjorde Gaetano Donizetti om alla namnen på huvudkaraktärerna i italiensk stil. Dessutom ändrade kompositören slutet, för i romanen säger huvudpersonen adjö till livet på ett absolut ooperatiskt sätt. Han rider en häst genom kvicksand. Med denna version är det absolut omöjligt att sjunga två arior! Donizetti förbarmade sig över sångarna och i hans version sticker huvudpersonen sig själv med en dolk.
• Själva handlingen i The Bride of Lammermoor är baserad på verkliga händelser. År 1669, i Skottland, dödade Janet Drimple sin nyskapade man, som också var hennes farbror. Äktenskapet ingicks på flickans fars grymma vilja, medan hon drömde om att gifta sig med Lord Rutherford för kärlek.

På Teatro San Carlo i Neapel.

Därefter skrev Donizetti även en fransk version av denna opera, som hade premiär den 6 augusti på renässansteatern i Paris.

Operan anses vara ett av de bästa exemplen på bel canto-stilen och intar en stark plats i repertoaren av nästan alla operahus i världen.

Skapandes och produktionens historia

Innan Donizetti hade handlingen i Walter Scotts roman The Bride of Lammermoor redan använts flera gånger i operor. "The Bride of Lammermoor" framträdde av kompositören M. Carafa de Colobrano på ett libretto av Giuseppe Balocchi (1829), I. Bredahl på ett libretto av H. C. Andersen, A. Mazzucato på ett libretto av Pietro Beltrama (1834). Den nya operan ersatte alla tidigare från repertoaren.

Därefter skrev Donizetti en fransk version av denna opera med ett libretto av A. Roger och G. Vaez, som hade premiär den 6 augusti 1839 på renässansteatern i Paris.

Tecken

Försändelsen	Röst	Skådespelare vid premiären 26 september 1835 (Dirigent: Nicola Festa)
Lord Henry Ashton, Lord of Lammermoor Del ett. Avresa Akt I Scen ett. Grove nära Lammermoor Castle Chefen för gardet, Norman, sätter upp poster. Ägaren av slottet, Lord Ashton, dyker upp med pastor Raymond. Norman berättar för Ashton att hans syster i hemlighet träffar Edgar Ravenswood, deras familjs dödsfiende, i denna lund. Henry är arg. Han har redan lovat sin systers hand till den rike Lord Arthur. Hans systers lönsamma äktenskap kommer att tillåta honom att förbättra sina upprörda affärer. Raymond försöker förgäves att lugna Ashton. Han är redo att göra vad som helst för att få sin systers äktenskap med Lord Arthur. Bild två. Lammermoor slottspark En ljus månskensnatt lämnade Lucia slottet med sin vän Alice. Hon avslöjar för sin vän hemligheten med sitt hjärta. Tunga föraningar förmörkar Lucias själ – hon tror inte på framtida lycka. Edgars ankomst lugnar Lucia, men inte länge. Han kom för att ta farväl av sin älskade. Han har utsetts till ambassadör i Frankrike och måste lämna. Edgar ber Lucia att inte glömma honom i hans separation. Del två. Äktenskapsförord Akt II Scen ett. Lord Ashtons kontor Henry Ashton diskuterar Lucias kommande bröllop med Lord Arthur med sin trogna Norman. För att övertyga sin syster att ge upp Edgar, skapade Ashton ett falskt brev från Edgar till sin imaginära nya älskare. Lucia kommer in. Henry övertygar henne att gifta sig med Arthur, ger alla argument, men Lucia är orubblig. Sedan visar Henry henne ett brev som vittnar om Edgars svek. Lucia är förtvivlad – hon vill inte leva längre. Pastor Raymond går in och tröstar Lucia och uppmuntrar henne att ödmjuka sig. Lucia går med på att gifta sig med Lord Arthur. Bild två. Stor sal i slottet Dagen har kommit för att skriva under äktenskapsförordet. Henry och Arthur är glada. Ashton kommer att förbättra sina ekonomiska angelägenheter, och Lord Arthur kommer att få Lammermoors första skönhet som sin fru. Lucia dyker upp. Hon är deprimerad. Ashton förklarar sin systers sorg som att sörja sin nyligen avlidna mamma. Arthur och Lucia skriver på ett äktenskapskontrakt. I detta ögonblick dyker Edgar upp. Men han kom för sent - äktenskapet var redan avslutat. Edgar anklagar Lucia för förräderi, vill inte lyssna på några förklaringar från Lucia och pastor Raymond, kastar ringen hon gav henne för Lucias fötter och förbannar henne tillsammans med hela Lammermoor-klanen. Akt III Scen ett. Edgars kontor på Ravenswood Castle Nedsänkt i mörka tankar sitter Edgar i sitt slott. Ett åskväder rasar utanför fönstret. Heinrich dyker upp. Han utmanar Edgar till en duell. I morgon bitti måste en av dem dö. Bild två. Hall på Lammermoor slott Bröllopsfesten är i full gång. De nygifta har precis eskorterats till sängkammaren och gästerna har roligt. Plötsligt springer pastor Raymond in. Han säger förskräckt att Lucia just har dödat sin man i ett anfall av galenskap. Lucia kommer in i en blodig klänning. Hon är galen. Det verkar för henne att hon är Edgars fästmö. Hon känner inte igen varken sin bror eller sin pastor. Inför de chockade gästerna faller Lucia till golvet. Hon är död. Bild tre. Lammermoor Tomb Park Tidigt på morgonen väntar Edgar på sin motståndare Heinrich. Plötsligt hörs tonerna av en sorgsen kör. Ett begravningståg dyker upp. Pastor Raymond berättar för Edgar att Lucia har dött. När Edgar får veta om sin älskades död, knivhugger han sig själv till döds. Fransk upplaga av librettot Det franska librettot skrevs av Alphonse Royer och Gustave Vaetz. Den franska upplagan av operan skiljer sig markant från den italienska. Författarna betonade Lucias ensamhet genom att helt ta bort Alice roll och avsevärt minska rollen som pastor Raymond. Samtidigt utökades Lord Arthurs roll. Baserat på rollen som Norman skapades en ny roll som skurken Gilbert, som säljer Henrys hemligheter till Edgar och vice versa för pengar. Den franska versionen av operan framförs praktiskt taget aldrig i modern teater. Diskografi M. Callas, G. Di Stefano, T. Gobbi, R. Arie. Dirigent T. Serafin / EMI 1953 M. Callas, G. Di Stefano, R. Panerai, N. Zaccaria. Dirigent G. von Karajan / Berlin 29.9.1955 Live / EMI Anna Moffo, Carlo Bergonzi, M. Sereni, E. Flagello, P. Duval, C. Vozza, V. Pandano. Dirigent av Georges Prêtre / RCA 1965 B. Sills, L. Pavarotti, R. Banuelas, D. Portilla. Dirigent A. Guadagno / Mexico City 1969-10-28 J. Sutherland, Y. Tourangeau, L. Pavarotti, R. Davis, S. Milnes, N. Gyaurov. Dirigent R. Boning / DECCA 1971 B. Sills, D. Curry, J. Carreras, P. Elvira, M. Mazzieri. Dirigent Luigi Martelli / NYCO 28.8.1974 M. Caballe, E. Murray, J. Carreras, V. Sardinero, S. Remy. Dirigent Jesus Lopez-Cobos / PHILIPS 1977 A. Netrebko, H. Bros, F. Vassallo, V. Kovalev. Dirigent Y. Rudel / Los Angeles 2003-12-20 N. Dessay, M. Alvarez, A. Holland. Dirigent J. Lopez Cobos / Chicago 16.2.2004 Filmatiseringar - "Lucia di Lammermoor" (Italien), RAI). Regisserad av Mario Lanfranchi. Roms symfoniorkester, RAI-kören, dirigent Carlo Felice Chillario. I rollerna: Anna Moffo. På italienska. - "Lucia di Lammermoor" (USSR, Ukrtelefilm). Regisserad av Oleg Biyma. Skådespelare: Evgenia Miroshnichenko, Anatoly Mokrenko, Viktor Evgrafov (sjunger V. Fedotov), ​​​​Anna Tveleneva (sjunger G. Tuftina), Girt Yakovlev (sjunger V. Kulaga), Yuri Volkov (sjunger G. Krasulya), Stanislav Pazenko (sjunger) V. . Gurov). Dirigent O. Ryabov. På ryska. Produktion i Ryssland 2000 och 2009 sattes operan upp på Mariinsky-teatern. - Musikteater uppkallad efter Stanislavsky och Nemirovich-Danchenko. Den musikaliska ledaren för produktionen och dirigenten är Wolf Gorelick. Regissör - Adolf Shapiro). Produktionsdesigner - Andris Freibergs. - Tatar Academic State Opera and Balett Theatre uppkallad efter. M. Jalil. Musikalisk ledare och dirigent - Renat Salavatov. Regissör - Mikhail Panjavidze (Bolshoi Theatre, Moskva). Produktionsdesigner - Igor Grinevich (Novosibirsk). Lucia - Albina Shagimuratova, Edgar - Chingis Ayusheev. Använd i populärkultur I filmen Det femte elementet framför Diva Plavalaguna en omarbetad version av Lucias aria "Il dolce suono". I slutet av filmen "22 Bullets: Immortal" låter "Lucia di Lammermoor: Scena V" I filmen Gaslight sjunger Paula Ahlquist början på arien "Verranno a te sull'aure". Skriv en recension om artikeln "Lucia di Lammermoor" Anteckningar Litteratur Opera libretton. - M., 1954. Länkar Utdrag som karaktäriserar Lucia di Lammermoor Han viftade energiskt med handen. Pierre tog av sig glasögonen, fick hans ansikte att förändras, visade ännu mer vänlighet och tittade förvånat på sin vän. "Min fru," fortsatte prins Andrei, "är en underbar kvinna." Det här är en av de sällsynta kvinnor som du kan vara i fred med din ära; men herregud, vad jag inte skulle ge nu för att inte vara gift! Jag berättar detta ensam och först, för att jag älskar dig. Prins Andrei, när han sa detta, såg ännu mindre ut än tidigare den Bolkonsky, som låg och slappade i Anna Pavlovnas stol och kisade mellan tänderna och talade franska fraser. Hans torra ansikte darrade fortfarande av varje muskels nervösa liv; ögonen, i hvilka lifvets eld förut tycktes släckt, lyste nu med en strålande, ljus glans. Det var tydligt att ju mer livlös han verkade i vanliga tider, desto mer energisk var han i dessa ögonblick av nästan smärtsam irritation. "Du förstår inte varför jag säger det här," fortsatte han. – Det här är trots allt en hel livshistoria. Du säger Bonaparte och hans karriär”, sa han, även om Pierre inte pratade om Bonaparte. – Du säger Bonaparte; men Bonaparte, när han arbetade, gick steg för steg mot sitt mål, han var fri, han hade inget annat än sitt mål - och han uppnådde det. Men bind dig till en kvinna, och som en fjättrad straffånge förlorar du all frihet. Och allt som du har i dig av hopp och styrka, allt tynger dig bara och plågar dig med ånger. Vardagsrum, skvaller, bollar, fåfänga, obetydlighet - det här är en ond cirkel som jag inte kan fly ifrån. Jag går nu i krig, till det största krig som någonsin hänt, men jag vet ingenting och är inte bra för någonting. "Je suis tres aimable et tres caustique, [jag är väldigt söt och väldigt äter", fortsatte prins Andrei, "och Anna Pavlovna lyssnar på mig." Och detta dumma samhälle, utan vilket min fru och dessa kvinnor inte kan leva... Om du bara kunde veta vad det är toutes les femmes distinguees [alla dessa kvinnor i det goda samhället] och kvinnor i allmänhet! Min far har rätt. Själviskhet, fåfänga, dumhet, obetydlighet i allt – det här är kvinnor när de visar allt som de är. Om du tittar på dem i ljuset verkar det som att det finns något, men ingenting, ingenting, ingenting! Ja, gift dig inte, min själ, gift dig inte”, avslutade prins Andrei. "Det är roligt för mig," sa Pierre, "att du anser dig själv oförmögen, att ditt liv är ett bortskämt liv." Du har allt, allt ligger framför dig. Och du… Han sa inte dig, men hans tonfall visade redan hur högt han värderade sin vän och hur mycket han förväntade sig av honom i framtiden. "Hur kan han säga det!" tänkte Pierre. Pierre ansåg att prins Andrei var en förebild för all perfektion just därför att prins Andrei i högsta grad förenade alla de egenskaper som Pierre inte hade och som närmast kan uttryckas med begreppet viljestyrka. Pierre var alltid förvånad över prins Andreis förmåga att lugnt hantera alla typer av människor, hans extraordinära minne, sina kunskaper (han läste allt, visste allt, hade en idé om allt) och framför allt hans förmåga att arbeta och studera. Om Pierre ofta slogs av Andreis bristande förmåga till drömmande filosofering (som Pierre var särskilt benägen för), så såg han i detta inte en nackdel, utan en styrka. I de bästa, mest vänliga och enkla relationerna är smicker eller beröm nödvändigt, precis som att smörja är nödvändigt för att hjulen ska hålla dem i rörelse. "Je suis un homme fini, [jag är en färdig man", sa prins Andrei. - Vad kan du säga om mig? Låt oss prata om dig”, sa han efter en paus och log åt sina tröstande tankar. Detta leende återspeglades på Pierres ansikte i samma ögonblick. – Vad kan vi säga om mig? - sa Pierre och spred sin mun till ett sorglöst, glatt leende. -Vad är jag? Je suis un batard [Jag är en oäkta son!] - Och han rodnade plötsligt röd. Det var tydligt att han gjorde en stor ansträngning för att säga detta. – Sans nom, sans fortune... [Inget namn, ingen förmögenhet...] Och ja, det stämmer... - Men han sa inte att det stämmer. – Jag är ledig just nu och jag mår bra. Jag vet bara inte vad jag ska börja. Jag ville seriöst rådgöra med dig. Prins Andrei tittade på honom med vänliga ögon. Men hans blick, vänlig och tillgiven, uttryckte ändå medvetenheten om hans överlägsenhet. – Du är mig kär, speciellt för att du är den enda levande människan i hela vår värld. Du mår bra. Välj vad du vill ha; Det spelar ingen roll. Du kommer att vara bra överallt, men en sak: sluta gå till dessa Kuragins och lev det här livet. Så det passar inte dig: alla dessa tjatningar och hussarism och allt... "Que voulez vous, mon cher," sa Pierre och ryckte på axlarna, "les femmes, mon cher, les femmes!" [Vad vill du, min kära, kvinnor, min kära, kvinnor!] "Jag förstår inte," svarade Andrey. – Les femmes comme il faut, [Anständiga kvinnor] är en annan sak; men les femmes Kuragin, les femmes et le vin, [Kuragins kvinnor, kvinnor och vin,] Jag förstår inte! Pierre bodde med prins Vasily Kuragin och deltog i det vilda livet för sin son Anatole, samma som skulle gifta sig med prins Andreis syster för rättelse. "Vet du vad," sa Pierre, som om en oväntat glad tanke hade kommit till honom, "allvarligt, jag har tänkt på det här länge." Med det här livet kan jag varken bestämma eller tänka på någonting. Jag har ont i huvudet, jag har inga pengar. Idag ringde han mig, jag går inte. - Ge mig ditt hedersord att du inte kommer att resa? - Ärligt talat! Klockan var redan två på morgonen när Pierre lämnade sin vän. Det var en juninatt, en natt i St Petersburg, en dyster natt. Pierre steg in i hytten med avsikten att åka hem. Men ju närmare han kom, desto mer kände han att det var omöjligt att somna den natten, som verkade mer som kväll eller morgon. Det syntes på långt håll genom de tomma gatorna. Käre Pierre kom ihåg att den kvällen var det meningen att det vanliga spelsällskapet skulle samlas hos Anatole Kuragin, varefter det vanligtvis skulle vara en drinkfest, som avslutades med en av Pierres favoritnöjen. "Det skulle vara trevligt att åka till Kuragin," tänkte han. Men han mindes omedelbart sitt hedersord som gavs till prins Andrei för att inte besöka Kuragin. Men omedelbart, som det händer med människor som kallas ryggradslösa, ville han så passionerat återigen uppleva detta upplösa liv som var så bekant för honom att han bestämde sig för att gå. Och genast slog honom tanken att detta ord inte betydde någonting, ty redan före prins Andrei gav han också prins Anatoly ordet att vara med honom; Slutligen trodde han att alla dessa ärliga ord var sådana konventionella saker som inte hade någon bestämd mening, särskilt om du insåg att han kanske imorgon skulle dö eller att något så extraordinärt skulle hända honom att det inte längre skulle finnas någon ärlig eller oärlig. Denna typ av resonemang, som förstörde alla hans beslut och antaganden, kom ofta till Pierre. Han gick till Kuragin. Efter att ha kommit till verandan till ett stort hus nära hästvaktsbarackerna där Anatole bodde, klättrade han upp på den upplysta verandan, upp på trappan och gick in genom den öppna dörren. Det var ingen i salen; det låg tomma flaskor, regnrockar och galoscher; det luktade vin och man hörde prat och rop på avlägset håll. Spelet och middagen var redan över, men gästerna hade ännu inte gått. Pierre tog av sig sin mantel och gick in i det första rummet, där resterna av middagen stod och en vaktmästare, som trodde att ingen såg honom, höll på att i hemlighet ta bort ofärdiga glas. Från det tredje rummet kunde man höra tjafs, skratt, skrik från bekanta röster och dånet från en björn. Omkring åtta ungdomar trängdes oroligt runt det öppna fönstret. De tre var sysselsatta med en ung björn, som den ena släpade på en kedja och skrämde den andre med den. - Jag ger Stevens hundra! – skrek en. – Var noga med att inte stötta! - skrek en annan. – Jag är för Dolokhov! – ropade den tredje. - Ta isär dem, Kuragin. - Tja, lämna Mishka, det finns ett vad här. "En ande, annars är den förlorad", ropade den fjärde. - Yakov, ge mig en flaska, Yakov! - ropade ägaren själv, en lång stilig man som stod mitt i folkmassan endast iklädd en tunn skjorta öppen mitt på bröstet. - Sluta, mina herrar. Här är han Petrusha, kära vän”, vände han sig mot Pierre. En annan röst av en kort man med klarblå ögon, som var särskilt slående bland alla dessa berusade röster med sitt nyktra uttryck, ropade från fönstret: "Kom hit - avgör vadet!" Det var Dolokhov, en Semyonov-officer, en berömd spelare och brigand som bodde med Anatole. Pierre log och såg sig glatt omkring. – Jag förstår ingenting. Vad är problemet? - Vänta, han är inte full. Ge mig flaskan”, sa Anatole och tog ett glas från bordet och gick fram till Pierre. - Först och främst, drick. Pierre började dricka glas efter glas, tittade under ögonbrynen på de berusade gästerna som återigen trängdes vid fönstret och lyssnade på deras samtal. Anatole hällde upp vin till honom och berättade för honom att Dolokhov satsade med engelsmannen Stevens, en sjöman som var här, att han, Dolokhov, skulle dricka en flaska rom när han satt på tredje våningens fönster med benen hängande. - Tja, drick allt! - sa Anatole och räckte det sista glaset till Pierre, - annars släpper jag inte in dig! "Nej, det vill jag inte," sa Pierre, knuffade bort Anatole och gick till fönstret. Dolokhov höll engelsmannens hand och stavade tydligt och tydligt villkoren för vadet och riktade sig främst till Anatole och Pierre. Dolokhov var en man av medellängd, med lockigt hår och ljusblå ögon. Han var ungefär tjugofem år gammal. Han bar ingen mustasch, som alla infanteriofficerare, och hans mun, det mest slående draget i hans ansikte, var helt synlig. Linjerna i denna mun var anmärkningsvärt fint böjda. I mitten föll överläppen energiskt ned på den starka underläppen som en vass kil, och något som liknade två leenden bildades ständigt i hörnen, ett på var sida; och alltsammans, och särskilt i kombination med en fast, fräck, intelligent blick, skapade det ett sådant intryck att det var omöjligt att inte lägga märke till detta ansikte. Dolokhov var en fattig man, utan några kopplingar. Och trots att Anatole levde i tiotusentals, bodde Dolokhov med honom och lyckades placera sig på ett sådant sätt att Anatole och alla som kände dem respekterade Dolokhov mer än Anatole. Dolokhov spelade alla matcher och vann nästan alltid. Hur mycket han än drack tappade han aldrig sin klarhet i sinnet. Både Kuragin och Dolokhov var vid den tiden kändisar i rakes- och festvärlden i St. Petersburg.

Den italienska kompositören, längs en linje av hans anor, hade skotska rötter hans skotske farfars namn var Donald Isett. Kanske hade denna omständighet något att göra med att kompositören i sitt operaverk vände sig till skapandet av det skotska geniet - Walter Scott. Valet föll på romanen "The Bride of Lammermoor", baserad på verkliga händelser som ägde rum i Skottland 1669. Detta verk av den skotske författaren är inte lika populärt som "Ivanhoe", "Rob Roy" eller "Quentin Durward" - kanske är det verkligen sämre än dessa romaner ur läsarnas synvinkel, men "The Bride of Lammermoor" gillade av tonsättare. Operor baserade på denna handling skapades av M. Carafa de Colobrano, I. Bredal, A. Mazzucato – men deras verk är nu bortglömda. Endast inkarnationen av Walter Scotts roman skapad av G. Donizetti finns kvar i operahusens repertoar.

Handlingen i operan, kallad "Lucia de Lammermoor", är ganska dyster: ödesdigra passioner, blodiga händelser, en galenskapsscen av en öm och bräcklig hjältinna, en tragisk upplösning... Naturligtvis hade vissa aspekter av den litterära källan ändras i enlighet med operascenens lagar. Till exempel, i romanen, hjälten, som begår självmord, rider en häst in i kvicksand det skulle vara ganska svårt att göra något sådant i ett operahus, så han sticker sig helt enkelt med en dolk. Namnen på karaktärerna ändrades i italiensk stil: Lucy förvandlades till Lucia, Edgar till Edgardo, Henry till Enrico. Det fanns några nedskärningar, men överlag bevarades andan i romanen. Detta underlättades också av det romantiskt upphöjda librettot skapat av den italienske poeten och dramatikern Salvatore Cammarano.

Operan "Lucia de Lammermoor" är utan tvekan den "finaste timmen" för primadonnan. Inga ansträngningar eller förtjänster från andra artister kommer att rädda situationen om sångerskan – en lyrisk-dramatisk sopran – inte kan skapa en övertygande bild av titeln lidande hjältinna, som når gränsen till galenskap i sin alltförtärande kärlek. Från sångaren kräver denna extremt komplexa del en röst som är mild, men samtidigt stark, och förmågan att klara av nåd.

I den del av Edgardo, Lucias älskare, framförd av en tenor, finns ömhet, passion, elegans och heroiska impulser. Inte mindre betydelsefullt är festen för Enrico, Lucias bror.

Operans handling utvecklas med obeveklig spänning - från första akten till den tragiska upplösningen. I denna utveckling kan flera nyckelögonblick identifieras, till vilka alla "trådar" i handlingen dras samman - den lyriska duetten av Edgardo och Lucia i första akten, bröllopsfirandet, scenen för Lucias galenskap, vem som dödade henne make och tjatar om hennes bröllop med Edgardo, och slutligen - den sista scenen, när Edgardo, efter att ha fått veta om sin älskades död, tar sitt liv. Men galenskapsscenen sticker särskilt ut - det här är den högsta punkten av dramatisk intensitet. Dess transcendenta tragedi är en lysande bekräftelse på det faktum att virtuos vokalteknik inte nödvändigtvis behöver motsätta sig lösningen av dramatiska problem: nåderna här ger inte bara sopransångerskan möjligheten att demonstrera sin teknik - de betonar osammanhangen i hjältinnans tankar, hennes fullständiga avskildhet från verkligheten. Det är anmärkningsvärt att i scenen för Lucias galenskap använde G. Donizetti ett ovanligt instrument - en glasmunspel, vars "kristall" ljud ger bilden av hjältinnan en speciell bräcklighet: Lucia är inte skapad för denna grymma värld och är därför dömd. Man kan bara beklaga att denna uttrycksfulla touch ofta går förlorad – redan under författarens livstid började man i många produktioner ersätta glasmunspelet med en flöjt, eftersom inte varje orkester hade ett så ovanligt instrument som artisten skulle behöva bjudas in från utanför, vilket var förenat med merkostnader.

Premiären av operan "Lucia de Lammermoor" ägde rum den 26 september 1835 i Neapel, på Teatro San Carlo. Utmärkta artister deltog i det: titelrollen spelades av Fanny Tacchinardi-Persiani, med vilken G. Donizetti skapade denna roll i åtanke, tenoren Gilbert Dupre spelade rollen som Edgardo och barytonen Domenico Cosselli spelade rollen som Enrico. Kompositören trodde – och inte utan anledning – att dessa artisters konst också i hög grad bidrog till framgången för hans nya opera.

Efter den napolitanska premiären av operan "Lucia de Lammermoor" följde uppsättningar i andra italienska städer, där publiken tog lika varmt emot verket. För produktionen i Paris - på Renaissance Theatre - skrev författaren en ny version, vars libretto skapades av A. Royer och G. Vaez. I denna version uteslöts den mindre hjältinnan, Alice, Lucias följeslagare, vilket gjorde den olyckliga Lammermoor-bruden ännu mer ensam.

Operan "Lucia de Lammermoor" har blivit ett av de vackraste exemplen på bel canto. Adeline Patti, Nelly Melba, Maria Barrientome, Marcella Sembrich och Lily Pons debuterade i titelrollen.

Musikaliska säsonger

I Runvenswood Garden, som ägs av Lord Enrico Ashton, letade en militär piket tillsammans med Norman efter en person. Medan vakterna letade efter mannen berättade Enrico för Norman och Raimondo om den svåra situation som hade utvecklats i hans liv. Herren hoppades kunna förbättra sin situation genom att gifta sig med Lucia med en rik man vid namn Lord Arturo Bucklow. Lucia ville inte gifta sig med herren. Norman sa hånfullt att orsaken kunde vara kärlek till en annan person. Han berättade för Enrico hur en ung man räddade sin syster från en galen tjur. Ett rykte spreds i staden att Lucia i hemlighet träffade en kille i den här trädgården. Lucias hjälte var Enrico Edgardo från Ravenswoods fiende. Vid denna tidpunkt rapporterade militären att de såg en främling, men att de inte kunde fånga honom. Enligt beskrivningen var det Edgardo.

Vid den här tiden satt Lucia de Lammermoor vid fontänen och berättade för sin nära vän Alice en historia om den mystiska fontänen. Men vännen, tvärtom, krävde att få göra slut med Edgardo. Men flickan var väldigt kär och ville inte skiljas från honom. Sedan kom Edgardo och sa att han skulle åka till Frankrike. Innan han lämnade ville han träffa Enrico och sluta fred, och även be om Lucias hand i äktenskapet. Flickan håller med och de byter ringar.

På Lammermoor Palace pratar Enrico med Norman. Enrico snappade upp alla brev som Edgardo skickade. Ett meddelande skrevs om och gavs i händerna på Lucia. Flickan fick reda på att hennes älskare gifte sig med en annan kvinna och glömde henne helt. Lucia var förtvivlad och motstod inte sin brors instruktioner. Lord Arturo anlände till palatset. Den dagen svor han trohet och de skrev på ett äktenskapskontrakt. Under signeringen invaderar Edgardo, klädd i en svart mantel, hallen. Han orsakade en skandal, sedan visade Raimondo honom äktenskapskontraktet. I ilska lyssnade han inte på Lucias ursäkter. Därefter lämnade Edgardo hallen.

Efter att bröllopet var över kom Enrico till Edgardo för att förödmjuka honom genom att berätta för honom om detaljerna kring bröllopsceremonin. Av ilska utser Edgardo Enrico att duellera på kyrkogården. På bröllopet festar alla gäster och har roligt. På bröllopet, efter att ha blivit galen, högg Lucia sin nyskapade man med ett svärd. Alla gäster flydde och Lucia, med ett svärd i händerna, mindes de glada stunderna som tillbringades med Edgardo. Vid den här tiden vandrade Edgardo runt på kyrkogården och hörde klockorna ringa. Han insåg att Lucia var honom trogen. Innan Raimondos attack högg den förälskade pojken sig själv med ett svärd.

Bild eller teckning av Donizetti - Lucia di Lammermoor

Andra återberättelser och recensioner till läsarens dagbok

• Sammanfattning av Emma Jane Austen

  I byn Highbury bodde en förmögen godsägare Henry Woodhouse med sin dotter Emma. Hennes mamma dog för länge sedan. Flickans uppväxt sköttes av guvernant Miss Taylor i alla dessa år.

• Sammanfattning av Sartre Illamående

  Romanen Nausea är skriven i en dagboksstil, med anteckningar gjorda av Antoine Roquentin, som är verkets huvudperson. Han gör ett historiskt verk som berättar om Marquis de Rollebons liv.

• Sammanfattning av Bunin Late Hour

  I I. Bunins berättelse "The Late Hour" talar vi om ett ovanligt möte av en redan medelålders man med sina tidigare minnen. Hans liv har tillbringats utomlands i många år, och nu saknar hjälten verkligen gamla tider och sina hemorter och ägnar sig åt nostalgi.

• Sammanfattning av Shakespeares pjäs Titus Andronicus

  Befälhavaren från Rom Titus Andronicus vann en seger och återvände till sitt hemland, kriget ägde rum med goterna. Nu ska, enligt reglerna i Rom, goternas prins, son till drottning Tamora, avrättas. Det är så folket hämnas för sina medborgares utgjutna blod.

• Sammanfattning av berättelserna om farbror Remus Harris

  På kvällarna springer en pojke, som heter Joel, för att lyssna på fascinerande berättelser om broder räv och bror kanin till en gammal svart man - Remus. Godmodig farbror hälsar sött på pojken